【转】景别 镜头的相关知识
Web Dig Share|网络发现分享 2008-11-13 13:35 阅读157 评论1
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1．电视景别如何划分？不同的景别有何作用？景别，是指被摄主体和画面形象在电视
屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。在拍摄角度不变的前提下，拍摄距离的改变可使画面形象的大小产生改变，距离缩近则图像变大景别变小，距离拉远则图像缩小景别变大。另一方面，在摄像机与被摄主体之间距离不变情况下，变换摄像机镜头焦距也可以实现画面景别的变化，通常是镜头焦距越长，画面景别越小；镜头焦距越短，画面景别越大。这种由
画面上景物大小的变化所引起的不同取景范围即构成电视景别的变化。
不同景别可在同一角度、同一焦距下以与被摄体的不同距离拍得，也可以用同一角度、同一距离上的不同焦距的镜头（或变焦距镜头）来拍摄而成。景别不同，表现内容和功用
均不相同。
2．拍摄角度如何区分？摄像高度和摄像方向分别如何细分？拍摄角度
拍摄角度包括垂直平面角度（拍摄高度），和水平平面角度（拍摄方向）两个要素。
摄像者对拍摄角度的选择，实际上就是对其\"作品\"--电视画面的选择和确定。拍摄角度的不同，直接决定了画面上形象主体的轮廓和线形构架，决定了画面的光影结构、位置
关系和感情倾向。可以说，摄像者在拍摄角度的选择中溶入了对画面形式的创造和想象，
溶入了对画面形象的情感和立意。
3．造型光分为哪几类？各自的作用如何？光线造型手段
光线是人类生活中不可或缺的物质现象。有了光线，我们才得以认识和观察我们周围的一切。光线在揭示我们周围世界的同时，为我们提供了看清景物的外部形态、表面结构、位置关系和不同色彩的必要条件。离开了光线，我们就无法在电视屏幕上呈现形象，一切
造型手段都无从谈起。
在电视画面的诸种造型元素中，光线是第一位的元素。之所以这样说，不仅是因为光线是电视画面造型艺术的基础，而且光线还具有其他造型手段无法替代的造型作用和艺术表现力。摄像师必须能够科学地观察光线并正确地运用光线，正确而有效地选择光线效果
以及运用各种照明效果是电视节目摄制过程中的一项重要环节。
镜头有两种不同的含义，在技术上，镜头指摄影机的光学部件。在创作上，镜头代表着摄影机不间断地一次拍摄的一段素材，是影片艺术中的专用术语。此处所指的镜头一词，
是指其技术含义。
光学镜头大体上可分为四大类：（1）标准镜头，也称常用镜头；（2）广角镜头，或称短焦距镜头；（3）长焦距镜头，或称望远镜头；（4）变焦距镜头，指综合了以上三种镜头于一体，可以随意变动焦距的光学镜头。以上四种镜头，它们的焦距不同，功能不同，艺
术表现力也各不相同。
不同焦距的镜头各自所具有的光学特性，为摄影师刻画人物、描绘环境、烘托气氛、
表现运动、把握节奏等，从造型上提供了有利的手段；同时，光学镜头在心理情绪渲染方
面，也起到了很大的艺术作用。
标准镜头是正常的焦距镜头，它观察事物像正常人的眼睛，具有同样的视觉感觉，同样的透视深度，同样的视觉宽度。所以，它既不把生活空间压缩，也不夸大，它是畸变最
小的镜头，它拍摄出来的被摄对象，使人感觉和实际生活一样。
长焦距镜头，视角窄，景深小，包括的景物范围小。它使横向运动的主体速度感加强，可以在远距离拍摄，并将正常生活空间压缩在相等的空间，造成一种景物压缩效果。长焦
距镜头还可以利用焦点的变换，取得特殊的视觉效果。
广角镜头，技术性能和视觉效果上则与长焦距镜头完全相反。广角镜头视角广，景深大，拍摄纵深方向的物与物之间的距离，比实际生活中的要远。广角镜头的视角广，含盖的景物范围广，可以表现宏大的场面和气势。广角镜头对纵深景物近大远小的夸张表现，可以创造极富感染力的情绪氛围和视觉影像。由于广角镜头夸大了纵深方向物体之间的距离，可以使被摄物体本身纵向运动的速度感加强。用广角镜头运动拍摄，也可以减少因运
动带来的视觉晃动，因此，广角镜头在新闻采访拍摄中大有用武之地。
变焦距镜头，集以上三种镜头于一身，免除拆卸与更换镜头的麻烦，可以利用焦距的变换，拍摄推进和拉出镜头，可以在不动机位的情况下，实行各种景别的变换。变焦距镜头还可以利用焦距的变换与机位的移动，产生一种人们生活中视觉经验以外的流畅多变的
视觉效果。但是，变焦距镜头在实际使用中，也有很多局限，不能滥用。
http://wangzhe.blog.enorth.com.cn/article/25561.shtml
http://www.cphoto.net/luntan/yutian/07.htm
画面中决定景别的主要条件和影响景别改变的因素
设计、拍摄一个什么样的镜头画面，又以一个什么景别方式来表现，是一个导演的主
观感觉问题，同时也是一个艺术感觉问题。
摄影师在创作中，即要考虑到导演原始创意，又要顾及环境、被摄体实现的可能性，还要充分考虑到各种可变因素对景别设计、处理的影响。特别重要的是：要从环境出发，
从表现内容出发来安排画面的景别及其化。
一、决定景别的主要条件
哲学上讲存在决定意识。
摄影创作中环境决定画面构成，作为一种艺术形式，影片内容也决定画面构成。
决定景别需要主观，要需要客观。从宏观角度分析，对画面景别的划分更多的是导演
本人的主观感受和判断，完全来自于他对作品的认识与达。
受主客观因素影响，决定景别的有如下条件：
1.场景空间
场景空间的广度和深度，决定对镜头景别的设计与处理。
原则上，较大的空间范围和场景，可以有大远景、远景、大全景、全景等景别的出现，而较小的空间范围和场景，是绝对不可能有大远景、远景、大全景、全景景别出现的，只
能有中景、中近景、近景、特写、大特写的景别。
如果景别没有反映出空间环境，或者是超出了空间环境的限定，就是摄影的失败。
这时景别的处理，不但反映空间的真实性，还要反映出镜头美学观念。
总之，场景空间越大，越应该出现近景系列景别。
场景空间越小，越应该出现近景系列景别，而决不应该出现远景、大远景。
2.距离
对摄影师而言，距离实际上是指物距。
物距-被摄主体与摄影机拍摄点之间的距离。
从创作实践讲，摄影师对景别的处理，是严格按照导演分镜头来处理的。但对摄影物
距的选择是任意的。因此，距离的变化，直接影响到画面景别的变化。
摄影的拍摄距离的变化，在有限空间内也是有限的。当拍摄的其他条件不变时，物距
与下列六个因素有
着极为密切的关系。
(1)物距与画面包容的范围
物距越近，画面包容的范围(信息量)越小；
物距越远，画面包容的范围(信息量)越大；
拍摄距离(物距)直接影响着画面的包容范围关系。
(2)物距与景别关系
物距越近，镜头画面越往近景系列发展；
物距越远，镜头画面越往全景系列发展；
这时拍摄物距的选择、变化直接影响到景别的关系。
(3)物距与影像大小
物距越近，画面中被摄主体形象越大、越充满画面；
物距越远，画面中被摄主体形象越小，越显得主体形象渺小；
物距在根本上制约着画面被摄主体形象的鲜明与否。
(4)物距与空间表达
物距越近，画面中的空间关系越不具体，越清楚，越强调，越有环境效果；
物距越远，画面中的空间关系越为具体，越清楚，越强调，越有环境效果；
实际上，物距影响着环境关系对被摄主体的表达。
(5)物距与画面透视(第三空间)
物距越近，画面中主体形象的透视关系越鲜明，透视感越强。
物距越远，画面中主体形象的透视关系越不鲜明，透视感越弱。
画面中纵深透视(第三空间)关系，很大程度上取决于物距的选择与处理。
(6)物距与视觉吸引力
物距越近，由于被摄主体在画幅中所占的面积越大，对观众视觉的吸引力越大，越易
引起人们的视觉关注。
以上六点，完全由于物距的关系而体现不同的画面感觉，由于这些因素，它往往在很
大程度上对镜头画面视觉造型效果产生重要影响。
3.镜头的焦距
焦距首先是一个技术概念，但它会影响到艺术创作。利用不同焦距的镜头，是摄影师
改变画面视觉形象的重要手段。
从创作实践来分析，摄影师对景别的处理，除了考虑场景环境空间提供的画面设计的可能性及对被摄主体物距的选择外，还要充分考虑摄影机镜头的焦距运用，因为，镜头焦
距的变化，直接影响到画面景别的变化。
从技术上看，在同一物距条件下，焦距的改变，景别也会改变。但镜头的焦距是有限
的，焦距的数值是可选的。
所以，摄影师对摄影镜头焦距的选择是较为严格的。
当摄影的其他条件不变时，镜头的焦距与下列三个问题有关极为密切的关系。
(1)焦距与画面范围(景别)
镜头焦距越长，画面所包括的范围由于视角的关系就越小，画面景别越向近景系列发
展。
镜头焦距越短，画面所包括的范围由于视角的关系则越大，画面景别越向全景系列发
展。
镜头焦距的长短所造成的画面景别不同，并不是镜头焦距改变了拍摄物距，而是由于光学镜头造成的视觉效果的改变。因此镜头焦距的选择使用，直接决定着所产生画面的景
别效果。
(2)焦距与画面背景
从一般情况分析，镜头焦距越短，所拍摄到的画面背景越实，其背景的清晰范围便更
为广泛。
镜头焦距越长，所拍摄到的画面背景清晰范围较为狭窄，背景越虚。
这样，在考虑镜头画面景别和镜头焦距的同时，应一并考虑对画面背景关系的效果要
求。
(3)焦距与画面纵深(第三空间)关系
决定画面透视效果的关键是物距，而不是镜头焦距。但是长焦距镜头恰恰能造成被压缩成扁平的纵深感，短焦距镜头则造成深远的纵深效果，并会夸大前景景物的影像比例关
系。这是光学镜头的假性透视。
由于摄影镜头焦距所产生的画面范围造成的影响，广角镜头容易造成对画面纵深关系的表达，而长焦镜头容易造成对画面纵深关系的压缩。这些不是真正意义上的画面透视效
果变化，而是由于光学透镜几何变形成所造成的假性透视。
通过分析，我们可以清楚地认识到，镜头焦距不但可以在一定程度上影响到画面景别，
还能在造型的其他方面影响到画面的造型形式。
4.影片风格 导演风格
影片风格所决定的镜头画面是总体景别处理。如果影片写意性较强，而将叙事性减弱，
就必然会较多地采用近景系列景别。
这些，可以说是由影片内容与诉求重点所决定的。
导演风格-我们认为更多的是导演视觉语言风格。导演在选择使用影视镜头语言时，出于对叙事本体的理解和对影片内容的理解，加之个人对生活的积累、认识、感觉，会自觉不自觉地偏重某一景别(这一点，通过拉片分析可以充分证明)。于是，便会形成每一个导
演区别于其他导演的视觉语言表达形式。
决定景别的这四个主要条件，在影片设计时和拍摄创作时，要综合起来考虑运用。切不可因某一方面而忽视了另外几个方面。只有这样，才能在手法上灵活运用，造成画面视
觉效果的丰富变化。
二、影响景别改变的主要因素
人的视觉生理和视觉心理要求镜头画面的景别作有序的变化。
景别变化是绝对的，景别不变化则是相对的。问题的核心是，景别应该以什么形式来
变化。所以，从造型上分析，影响景别的变化主要有下列几个因素：
1.镜头切换
蒙太奇外在表现形式就是导演对镜头的切换。
切换所带来的景别变化是从外部对视觉的强制性改变，镜头切换了，画面景别就会随
之而改变(一般规律)，这一点是肯定的。
切换对景别的变化是导演主观意图的体现，它可以有道理，也可以无道理，完全是主
观意志。
这种视觉强制改变，形成了视觉变化节奏。
切换的产生还有叙事风格的因素影响。
2.人物的运动
在摄影机视点固定的条件下，人物在画面中的运动(位移)，也可以造成和影响镜头画
面景别的改变。
人物运动所带来的景别变化，是从画面内部对视觉的自然性改变。有一种扩散型效果。
人物运动是导演在场面调度中所采用的一个重要的手段、方法，这种视觉，伴随动作
的改变，而慢慢变化着画面景别，形成了视觉景别变化的流畅性。
由于摄影机机位的固定，人物运动在对景别改变的同时，画面的物距、透视随之也发
生彻底改变。
这种景别的改变，对镜头画面构图所产生的变化，在视觉上也较为缓和。
摄影师要考虑人物运动对景别影响和对画面构图的影响，不断调整构图，以保证每一
幅画面(每一瞬间)构图的完整性及观赏效果。
3.摄影机运动
无论被摄主机是否运动，摄影机的位移运动都可以造成和影响镜头画面景别的改变。
摄影机运动所带来的景别变化，是从外部位对视觉的强制性改变，有一种压缩型效果。
机位视点位移同样是导演场面调度中一个重要的手段和方法。更是摄影师丰富画面造
型，寻求视觉变化的丰富性。
机位视点的变化，从根本上改变了画面的物距、透视，从而造成构图的多样性。
构图变化、转换的幅度，完全受摄影机运动速度的影响。
4.变焦距的运用
摄影变焦距镜头的使用，从一定程度上丰富了摄影表现手段。
变焦距的发明，对电影摄影创作有其方便、灵活、丰富、多样性的一面，但也给一些
平庸的摄影师和平庸的导演带来灾难-滥用变焦距。
变焦距是利用镜头内部焦距的改变，在被摄体不运动、物距固定、摄影机机位不运动的情况下，可以拍摄到任意景别的画面效果，对摄影师的可操作性有极大的灵活性。
值得关注的是：变焦距镜头的机械使用，在人物、机位不运动的情况下所创造的景别，不仅仅是画面范围改变，背景也会由于焦距的变化而带来光学虚实的变化，但画面造型的
核心-透视并没有改变。
所以，用变焦距去框画面景别，拍摄出来的画面没有视觉新鲜感，在连续运动变化过程中，不是接近、远离物体，而是拉近、推远被摄主体的效果。视觉新鲜感的造成，更多
地依赖的是画面物距改变、机位改变、透视改变和景别改变。
导演和摄影师如果用变焦距方法去改变画面景别，操作上会很便利，但画面绝不会好
看。
5.变焦点的使用
焦点-泛指被摄主体到摄影机成像面的距离，在实际拍摄中我们认定，物距就等于焦点。
摄影创作中，利用镜头拍摄时焦点的改变来控制被摄体在画幅中的关系-景别关系，可以产生一种非常罕见的效果。利用的出发点在于，镜头工作点的改变会造成景深范围变化。
例如一个人在楼上窗台(三楼)前，楼下的某人向楼上人打招呼，画面中前景约距镜头2米而楼下的人距镜头很远，为创作需要，保持楼下的人远景或大全景关系，保持楼上的人中近景关系，这时摄影机镜头焦点先对准远处的人，前景完全是虚的，楼下人向上打招呼，随后焦点前移，后景人变虚，前景人变实。这种连贯的焦点虚实变化，带来的是
景别变化。
如上所述，未经过任何主观的切换，未采用任何内部、外部运动，画面景别在一个镜头内产生变化，这种化很有效，但导演、摄影师在处理一类镜头的同时，还要考虑空间环
境、人物位置关系、叙事(戏的)处理、画面效果，否则，难以有好的收效。
变焦推拉和移动机位推拉（镜头推拉）的画面效果有很大的区别，不能互为取代。其
主要区别是：
1、透视不同，变焦推拉透视不变，移动机位变
2、视角不同，变焦视角变，移动机位不变
3、变焦是心理空间变化，移动机位是 物理 空间变化
4、变焦过程不会出现新景物，移动机位推拉可能
5、景深不同，变焦景深变化显著，移动机位变化小。
