浅析唢呐及其音乐表现力 ■黄燕长江大学艺术学院 摘要：唢呐是中国民族乐器中最具表现力的乐器之一，本文对唢呐乐器的出现、构造以及演奏形式和典型的代表作进行 探讨．望能够进一步促进人们对民族乐器的喜爱和欢迎，并且使唢呐音乐得到更好的传承与发展。 关键词：唢呐音乐表现力 随着人们的生活水平逐渐提高．对精 一．主要是因为唢呐的音质是非常淳朴 神生活的追求已经日益凸显，尤其是在音 的．尤其是在喜事时．可以充分利用唢呐 乐艺术欣赏上．在近几年来已经达到了高 激昂的曲调调节气氛．使人们感受到嫁娶 峰．这也是我国社会经济高速发展的重要 的喜庆 由此看出民间唢呐的艺术家们创 体现．人们对唢呐的关注程度是比较高 造出了非凡的作品．为唢呐的发展创造了 的，无论是从发展历史还是独特的音色， 良好的环境氛围．在发展的过程中不断的 都深深吸引着广大群众和音乐爱好者，有 取其精华去其糟粕．创作出更多的优秀作 必要进一步探究唢呐的由来、传承和发 品。 展，更好地丰富了人们的艺术欣赏内容。 二、唢呐的表现力 一、唢呐的发展历史 （一）唢呐的定调和音域 唢呐在演奏的过程中表现力极强，并 唢呐在演奏的过程中．表现得比较突 且还可以演奏出吹管乐器的技巧，这也是 出的是Ｄ调高音的部分．音域通常为 唢呐乐器的优势之一。在当前经济发展的 ａ１～ｂ３．但是相对而言唢呐的低音部分是 大背景下．唢呐已经被广泛地应用和流 浑厚的．要说音色清脆和明朗就属中音 传．在中国乃至全世界深受人们的喜爱和 区，而且中音区的表现力也是非常强。因 欢迎．唢呐的发展和流传是从什么时候开 此．在唢呐的演奏中要掌握好各个音域的 始的有待于进一步分析和探究，下面笔者 发声技巧．这样才能使演奏更加完美和动 具体分析一下唢呐的发展历程。 听．需要注意的就是高音区使用频率要 首先．唢呐开始并不是起源于中国， 低，否则发出的声音是尖锐刺耳的。 而是由阿拉伯国家一带传入中国的．最初 社会经济在不断发展．唢呐的演奏也 传入的时间大约是在明代时期．从时间上 在不断的改革和创新．最为突出的革新成 看．唢呐具有悠久的历史，刚传入中国的 果就是加键唢呐．这一发展使唢呐的音域 时候唢呐被称作喇叭，后来慢慢演变成唢 从ａ１到ｂ３所演奏出来的音调都是轻柔 呐这个名称的．而且在唢呐刚刚传人中国 圆润的．一改以前的尖锐音调．提高了唢 时。主要是用于行军中的音乐。并未作为 呐的演奏艺术：并且唢呐已经开始逐渐与 一种音乐艺术供人们欣赏．也并不为广大 弹弦乐器合作．二者在演奏的过程中表现 人们所熟知。随着社会的发展．唢呐逐渐 得非常和谐，这也在一定程度上为唢呐演 传入民间．由于民间地区的不同，制造的 奏增添了色彩 唢呐也是大不相同的．名称也不相同．唢 （二）Ⅱ！｛｛呐演奏的主要代表作品 呐在古代最为繁盛的时期便属于清朝的 从古至今唢呐演奏的曲子数不胜数． “康乾盛世”时期．在这个时期．唢呐主要 如《百鸟朝凤》和《仪凤图》等一系列优秀 是供宫廷的演奏．民间唢呐的发展也比较 的作品，也是安徽、广东等地区广为流传 繁盛。同时，在这里值得一提的是，宫廷在 至今的。《百鸟朝凤》这首曲子，初期的时 演奏唢呐时已经开始与舞蹈联系起来．这 候曲风的表现上还是比较松散的．即兴性 也是唢呐进一步发展的重要体现 比较凸显．这也是当时唢呐发展不完善的 其次，唢呐在中国的演变。唢呐在中 突出表现之一．后来逐渐对曲风进行改进 国的发展可谓是极其久远．不仅在分布面 和创新．对曲子的高潮部分进行了改进设 上比较广．而且覆盖面更是比较大．到目 计．并扩充了尾声，这样就使整个唢呐曲 前为止，相关调查数据显示．唢呐在我国 子咋欢快热烈的气氛下结束．更加突出一 已经遍及二十多个省及其地区．在各个少 副百鸟朝凤的生机勃勃的景象 数民族地区的发展也是不容忽视的．已经 当然，人们在自然界是听不到《百乌 成为我国重要的民族乐器 朝凤》的，但是可以通过艺术家们演奏的 起初唢呐在城镇乡村经常会被用于 乐曲中聆听“百鸟朝凤”，从而得到视觉上 婚丧嫁娶中．是不可缺少的重要乐器之 的满足．这足以说明艺术家对社会做出了 卓越的贡献，更是体现出了《百鸟朝凤＞的 艺术魅力。《百鸟朝凤＞算是唢呐曲中的经 典作之一．该曲子始终与人民群众生活交 融于一体．贴近人们的实际生活．并且用 独特的艺术技巧来表现和感动着人民的 情感和身心 三、结语 综上所述．唢呐的发展是经历了一段 长期的历史．在这一发展路程中在不断的 改革和创新．也越来越多的人关注和欣赏 唢呐，在当今时代，唢呐已经被音乐艺术 学者们纳入研究范围之内 唢呐不仅在中 国盛行，还广泛分布在亚、非、欧等三十多 个国家。深受世界各国人民的喜爱．可见 唢呐已经被广泛的应用和流传。 参考文献： 【１】张宁．唢呐吹奏中转音的产生及解决ＩＪ１． 音乐学院学报，１９９８，（０４）． 【２】徐弱．唢呐的“转音”及解决方法【Ｊ】．贵 州民族学院学报（哲学社会科学版），２０１０． （０２）． 【３ｌ范曦．浅谈唢呐教学中口传心授和曲谱 的传承【ＤＪ．北京：音乐学院，２０１２年． ８３
