选秀综艺的创新与价值构造
——以《乘风破浪的姐姐》为例
邓黎明
（湖南卫视，湖南 长沙 410000）
摘 要：选秀综艺是电视节目中常出现的题材，但同质化现象越来越严重，《乘风破浪的姐姐》的出现，成功占领了选秀的高地。逆龄的姐姐们为什么能够出圈？本文将从逆龄向上，乘风破浪的节目立意； 舞台秀与真人秀同频共振的节目形式； 反常规与差异性的节目内容这三个方面，来探讨国内选秀综艺的创新思路。关键词：《乘风破浪的姐姐》； 选秀综艺； 创新； 逆龄
中国的选秀综艺有着蓬勃的生命力，自2005年湖南卫视《超级女声》造就了一场全民的狂欢之后，选秀综艺就如雨后春笋般层出不穷。从早些年的《我型我秀》、《加油好男儿》、《中国好声音》，到近几年的偶像团体养成类选秀《创造101》、《偶像练习生》、《青春有你》；专业垂直类选秀《中国有嘻哈》、《这就是街舞》等。虽然诞生了一批多元化、高品质、有热度的综艺节目，但选秀综艺泛滥时多达200多种，在节目定位、节目形式、还有主题选择、选手筛选等节目内容上都存在同质化的现象，观众也难免出现审美疲劳。
2020年夏天，一部《乘风破浪的姐姐》成为市场爆款，开播后更是保持着超高热度，节目不仅在收视上位列前茅，在话题和品牌影响力上也成为了当仁不让的爆款。一时间，“姐姐热”、“姐学”相继掀起，观众对这场声势浩大的选秀乐此不疲。究其原因，挖掘新主题、开辟新领域，《乘风破浪的姐姐》的创新是其成功的关键所在。
的女性是整个节目的筋骨与灵魂。虽然《乘风破浪的姐姐》言必称“做女团，我们是认真的”，但在成团出道的形式之外，真正让节目大火的是其宣扬的“展现不同年龄段的女性魅力、多样化审美、多重女性价值观”的导向，在社会价值观迅疾更迭的当下，精准回应了社会圈层关切，拥抱了所处的时代主题，由此引发出一场关于女性不同维度的社会。
一方面，《乘风破浪的姐姐》直面冲撞现实社会对女性群体普遍存在的刻板观念。女艺人有的在《妈妈是超人》中带娃，有的在《婆婆和妈妈》中接受评判，有的在《心动的信号》中探讨婚姻话题，有的在《声临其境》中展现专业素养。综艺的剧本之下，呈现的只有她们身上的妻子、妈妈、女儿、演员的角色，少了一些自我的表达。《乘风破浪的姐姐》看似打破的只是年龄线，其本质是挑开常规枷锁，去实现女性的无限可能。例如逆龄姐姐们可以像年轻人一样唱跳俱佳；事业走下坡路的艺人可以重启赋能；女性的生活重心除了孩子妈的身份，还可以满足自我认同等。节目击中了对女性刻板印象冲击的市场需求，重新定义了“女性价值”，迎合了当下女性渴望破旧立新的意识需求，进而加深了节目受众的个人认同。
另一方面，向上拼搏和追求自我，成为大众潮流心理。在当前疫情防控和决战决胜脱贫攻坚的时代背景下，《乘风破浪的姐姐》提炼并传达的“乘风破浪”的精神，与当下党和“在危机中育新机、于变局中开新局”的要求相契合，成为时代精神的生动诠释。特别是经过数月疫情的情绪积压，恐慌过、失意过、畏惧过的国民大众，不仅对疫后的一切归零充满期待，也越来越爱自我、追求自我。因此，节目中姐姐们传达的向上拼搏精神恰好迎合了这一风潮，“乘风破浪”不仅成为观众心理的代言词，更成为一种被唤醒的全民精神。
一、借助传播影响力，引导主流价值
当下我国电视用户量非常之大，以文化发展角度来看，电视传播任然是当下文化传播的主力军，其对人类的影响远超其他文化形态，他是宣传社会主义核心价值观的有力渠道，“真人秀”作为中国电视产业的组成部分，也成为提成国家文化实力、弘扬中华传统文化、传播主流价值观的平台。
作为一档受众基础广泛的电视节目，《乘风破浪的姐姐》担任起了传播当代中国价值观念的责任。科技发展日新月异，我们的生活习惯也与过去大相径庭，唱片、磁带成为了老物件，而选秀类综艺节目为艺人提供了一个展现自我的平台。她们在这里真挚表演，传达情感与态度，彰显新时代女性的魅力。
二、立意创新：逆龄向上，乘风破浪
不同于青年偶像选秀类节目，《乘风破浪的姐姐》首次将目光聚焦在新群体——30+的姐姐们，邀请了30位1990年之前出生的姐姐辈女艺人，通过训练和考核，最终选出7位成员“破龄成团”，是一档独辟蹊径的逆龄女团选秀节目。
“三十而骊，青春归位”是节目的宣传口号，显而易见，30+
三、形式创新：舞台秀与真人秀，同频共振
《乘风破浪的姐姐》运用了女团选秀节目中的一般设定，如Dance、Vocal、X的女团定位，分轮竞演模拟经纪公司考核练习生的内容模式等。但与其他养成类选秀综艺不同的是，参加节目的姐姐们并不是大众认知的选秀新人，而是成熟艺人。这种形式
作者简介：邓黎明（1986— ），男，汉族，湖南岳阳人。主要研究方向： 电视媒体传播。
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的选秀优势和亮点在于：其一，有益于抢点抢关注，观众可通过选手过往人设在节目开播前便对节目产生初始期待；其二，可以出新出话题，随着节目的推进与发展，观众发现了其他选手不同于以往认知的新鲜面，并由此激发更多对不同姐姐们的兴趣点。例如张雨绮表演《粉红色的回忆》，有种大佬跳广场舞的反差感，（三）反套路化的人设关系
最近几年，“个性出圈”成为选秀风潮，都是通过反套路人设斩获出圈话题。而《乘风破浪的姐姐》中则将反套路人设发挥到极致。30位性格各异的姐姐们在节目中人设各不相同，观众热议的有如下几种：第一种是真实不做作，能代表大众偏好的真性率真可爱，形象尤为抓人。
此外，节目减去了外界投票这种带有养成性质的环节，在一定程度上削弱了比赛比重，换言之削弱了竞争性；但另一方面，节目增加了成长过程比重，更多的关注舞台背后的努力，这也就意味着人物的完整性上来了，人物形象更加丰满立体。再加上姐姐们在舞台上又燃又飒、魅力四射的表演，让观众尽情享受着一场场视听盛宴。
不论是舞台秀还是真人秀，其本质都是希望能通过不同方式的展示，突出个性鲜明的姐姐们的魅力，使角色定位更加具有连贯性和延续性，观众对选手和节目的黏性也相应增大。《乘风破浪的姐姐》通过有意识的前期引导，去激发各个选手之间的更多交互可能，从而产生更多出圈效能。例如节目通过伊能静和黄圣依两个具有强势个性和“公主病”的人相处，持续强化二者的个性符号和戏剧张力，大大增加了节目的层次感和精彩度。
四、内容创新：反常规与差异性
（一）反选秀“唯年轻论”的框架
正如《创造101》、《青春有你第二季》这些标准的女团选秀节目中，一群既有颜值又有实力的少女们在舞台上唱唱跳跳。看惯了青春靓丽、规规矩矩的年轻人，《乘风破浪的姐姐》不走寻常路——生态圈发生逆转，自带热度的姐姐们一出场便气场全开，展现出了成熟女性的魅力。可以说，节目最标新立异的地方在于来参加选秀的都是30+的姐姐们，逆龄的她们姿态不凡，在选秀的舞台上，她们用自身的美丽打破了“唯年轻论”的偏见，展现出没有年龄枷锁的美。就像节目中钟丽缇说的：“凡事皆有可能，不管20岁、30岁、50岁，其实我们都是一样的，只要你努力”。
（二）反标准化的偶像养成模式
从《偶像练习生》这类偶像养成类选秀开始，以“培养”为核心的模式成为标杆，是传统选秀模式的新升级。一方面，实现了由以才艺为主到颜值、才艺、表现力俱佳的全能型艺人的转变；另一方面，实现了由“关注比赛”到“关注选手在比赛中的成长过程”的转变。可以说，粉丝陪同偶像成长的过程，实际上也正是他们同步构建自我认同的过程。
相反的是，《乘风破浪的姐姐》里的30位姐姐不是从零开始的，观众此前对她们已有一定程度的了解。相比于青涩的年轻妹妹们，她们已经名声在外、个个身怀绝技，通过节目可以相对纯粹地看到姐姐们的真实状态和真实个性，这是节目能快速出圈的一个原因。
比如第一期姐姐们在做自我介绍时，宁静的“还要介绍我是谁，那我这几十年白干了”，伊能静的“为了我配合我一下，别让我配合你们”，可谓是金句频出，既真实又接地气。
情人设。第二种是具有话题热度的“作派”。第三种是通过对“槽点”进行发酵，将明星拉下神坛的槽点人设。观众们一边心疼一边乐此不疲，艺人的人设也因此被贴上新的标签，获得了大众的好评。
（四）反评委席的固化地位
一般的选秀节目中，评委点评具备很高的权威性，即使出现意见分歧，大多是基于评委之间或是观众对评分的不认同，但中的姐姐们则是公然质疑评委评议。
（五）反常规选秀的浪漫主义
《乘风破浪的姐姐》中的人物群像，投射出的是现实社会关系的缩影。与浪漫主义的青春叙事相比，姐姐们的故事以人生履历为依托，天然具备“现实主义”的质感。通过节目，观众能看到姐姐们多元的相处关系，例如上下级关系、同事关系、竞争关系、友情关系等，的焦点也从“看姐姐们一出好戏”到“姐姐们的业务能力”、“逆龄女性重塑自我”转变。就像姐姐们的“口无遮拦”对应了节目名称“乘风破浪”，节目以敏锐的嗅觉，把握了市场价值的转变，为节目贴上“反传统”、“反焦虑”的30+女性标签，架构出特有的叙事策略，不仅能触及观众的“爆点”、“HIGH点”，更能为观众带来自我投射和强烈共鸣的“痒点”。
五、结语
《乘风破浪的姐姐》成功出圈，对于探索国内选秀综艺的创新提供了新的思路：在以“内容为王”的新媒体时代，选秀综艺不仅要着力于舞台竞赛、偶像养成，更应注重节目的精神内核、社会意义，需要不断丰富节目的形式和内容，深挖节目自身的传播意义和社会价值，使更多的爆款综艺脱颖而出。
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