沉重_轻逸_我们的祖先_与卡尔维诺的小说美学主张

常州工学院学报(社科版)

JournalofChangzhouInstituteofTechnology(SocialScienceEdition)

Vo.l26 No.1/2

Apr.2008

沉重#轻逸

)))5我们的祖先6与卡尔维诺的小说美学主张

钟 菲

(常州工学院人文社科学院,江苏常州213002)

摘要:卡尔维诺从轻与重的关系入手,建立起关于小说重量的美学理论。/轻0在卡尔维诺的思维和小说美学中占有重要的地位,而/沉重0是他苦心追求/轻0的最重要的前提。其小说创作与美学理论之间具有非常鲜明的相互阐释性。5我们的祖先6三部曲刻画出具有象征意义的轻的形象,该作品具有轻逸特色的语言风格和虚实相生的轻逸叙事结构,是卡尔维诺实践其关于小说重量

的美学理论的典范。

关键词:沉重;轻逸;形象;语言;结构中图分类号:I10614 文献标识码:A

卡尔维诺是一位具有高度理论自觉的小说家。他为世人留下了大量经典的实验性文本,其想象的诡谲,表现形式的精妙及哲学与文学的相互融合,将文学的趣味发挥到了极致。同时,他还形成了一套相对自足、颇具个性特色的小说美学理论。依据目前卡尔维诺文集的中文译本,其美学理论的系统阐述主要集中在5美国讲稿6和5为什么读经典6两部论著中。可以说,这两部论著是卡尔维诺本人庞大的阅读行动的结果,也是他依循自己的文学道路,对自己文学创作的回顾、反思与诠释。因此,卡尔维诺的小说创作与美学理论之间凸显出非常鲜明的相互阐释性。以5美国讲稿6为例,他对读者提出的以其小说理论为依据阅读他的小说的建议,便可以成为其作品与理论的相互阐释性的印证。同时,这两部论著的独特个性还在于:鲜活的文字,睿智的思想,毫无抽象、晦涩之气,是智性与诗意的完美结合。由此,以卡尔维诺关于小说/重量0的理论观照其本人的小说创作,便有了充足的依据与合理性。5美国讲稿6第一章的主题词就是/重量0。在此,卡尔维诺开宗明义:/第一讲我讲解轻与重的问题。我支持轻,并不是说我忽视重,而是说我

收稿日期:2007-11-05文章编号:1673-0887(2008)01/02-0068-06认为轻有更多的东西需要说明。0关于轻的内涵,作者使用了丰富的词汇加以揭示和诠释,/轻巧0、/轻微0、/轻松0、/轻逸0、/轻盈0;它们指向

人物、天体、城市、小说结构与语言、思维与心理过程(感觉与情绪)。对此,卡尔维诺旁征博引,展开了细致、精确的阐说。他用神话形象来讲话:柏尔修斯何以成功地割下美杜莎的头颅,而避免了自己变成石头的?/他依靠的是世界上最轻的物质)))风和云,并把自己的目光投向间接的形

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象)))镜面反射的映象。0他十分推崇5十日谈6中哲学家兼诗人卡瓦尔坎蒂的形象:/他一只手撑在那巨大的石墓上,由于他自己体重很轻,纵身

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一跳便跳出了包围圈,向另一方向走开了。0进而卡尔维诺揭示了这一形象的特质:庄重中蕴涵着轻巧。他借助于莎士比亚的作品为自己的观点寻求丰富的例证:顽皮的小妖、梦喻的魔力、缥缈的精灵,从这些代表着各种自然力量的细小轻巧的形象中,卡尔维诺捕捉到了一种特殊的抒情语气,并为这种语气赋予了一种特殊的功能:/这种语气能使我们从外部来观察自己的生活,以忧愁或讥讽的方式来度过我们的一生。0

凡此种种,它呈现出这样一个事实:/轻0在

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卡尔维诺的创作思维和小说美学中占有根本性的重要地位。但是,如果追问这种/轻0的内涵和实质到底是什么,确定的答案恐怕又很难给出。虽然卡尔维诺曾以卡瓦尔坎蒂为例,论述过/微小0的单位的三个特点,说明了/轻0的三种不同含义,但同时他又认为要把自己有关/轻0的想法描绘出来,是件很难的事。从其文论到广泛的艺术实践看,这种/轻0与一般意义上的/轻0比较,具有更为细致、繁复、深邃的模糊多样的特点。但更值得注意的是,在卡尔维诺努力描绘他关于/轻0的想法,并把它作为他那个时代(20世纪)和下一个时代(21世纪)能够秉持、能够发现的一个重要价值的时候,/沉重0几乎成为其中无法回避的一个话题,甚至我们可以把它看作是卡尔维诺苦心追求/轻0的最重要前提。

关于/重0,卡尔维诺的解释是明晰的)))/沉重0,指向也是确定的)))外部世界、生活。他反复强调外部世界非常沉重,/沉重的大地0,/生活这个沉重负担0。对/沉重0的具体诠释则体现在这类表述中:/外部世界那时而悲怆时而荒诞的景象0,/遭受痛苦0。包括对昆德拉观点的引用:形形色色的就是生活中的重负。在承认和强调外部世界生活沉重的同时,他把/轻0看作是观察和表现这种世界和生活的哲学和科学的依据,/我不是说要逃到幻想与非理性的世界中去,而是说我应该改变方法,从另一个角度去观察这个世界,以另外一种逻辑,另外一种认识与检验的方法去看待这个世界。我所寻求的各种轻的形象不应该像梦幻那样在现在与未来的现实生活中必然消失。0进而他作出了更精辟的阐说:/文学是一种生存功能,是寻求轻松,是对生活重负的

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一种反作用力。0

综观卡尔维诺的文学世界,题材和表现方式异常繁复、多姿多彩,形象、结构乃至叙事风格形成了一种独特的轻逸之美。而同时,我们却总能在表面轻盈的文字里感受到它的重量,它对于人类生存处境的探察,在不断给我们带来审美惊奇的同时,也不断引导着我们作理性的思考。其中5我们的祖先6三部曲(5分成两半的子爵6,1952;5树上的男爵6,1957;5不存在的骑士6,1959)极具代表性,是卡尔维诺实践其关于小说重量的美½

学理论的典范。

一、具有象征意义的轻的形象

5我们的祖先6三部曲所描述的故事都发生在远离我们的年代里,它不是由一个共同的人物或共同的情节脉络连缀而成。三部曲的主人公分别是:梅达尔多子爵、柯西莫男爵和阿季卢尔夫男爵。虽然他们生活的年代不同,遭遇和个性也迥然有异,但人物的外部形态及生存状态都被作者赋予了/轻0的共同特点,并由此引出一串串奇峰陡起、让人猝不及防的故事。

柯西莫轻的形象肇始于12岁那年爬上树的那一刻。生活在怪异家庭里的柯西莫自小叛逆,对姐姐恶心变态的蜗牛大餐的虐待,对父亲及家族守旧专横的观念及作为,极度厌恶。因拒吃姐姐的蜗牛汤和蜗牛做的主菜,父亲一句怒斥/从饭桌上滚开!012岁的柯西莫转身走出饭厅,爬上树,向众人宣告:/我绝不下树!0自此开始到年华老去,柯西莫再也未曾踏足陆地。漫长的岁月中,他在茂密的树林间,在盘枝错节的树枝之上轻巧跳跃,穿梭往来,搭建出了一个崭新的树上世界。正是这种生活在树上的独特而神奇的方式,成为主人公形象之轻的外部依据。从柯西莫爬上树的那一刻起,卡尔维诺就开始了对大自然的描写与渲染,对柯西莫轻盈形象的刻画。

柯西莫在圣栎树上。密实的树枝向外伸展,凌空架起一道道高高的桥梁。阳光灿烂的日子里,微风轻拂,太阳光透过树叶间的缝隙纷纷射下。他从圣栎树跳到榆树,再换到角豆树、桑树,在花园之上悬空行走。他爬上了那棵枝干密布的玉兰树,俯视一向被围墙遮挡的花园,那里植物异常密集,香气浓郁袭人。他努力分辨着各种不同的香味,并观察每一棵树的枝叶,看到许多新奇的叶片。还是树上的观望,只是这次改换成白蜡树,/太阳金光耀眼,一道光芒直射草地,使豌豆似的黄绿变成了翡翠般的碧绿。远处深黛色的橡树林有些树枝摇动,,0高居于树端的柯西莫还尽情地欣赏着翁达利家的花园,/地上像星星一样铺满了从绿色的藤条上长出的锯齿状边缘的叶子。黄色的竹子轻盈地摇曳,发出翻动纸张似的沙沙声。0阳光透过层层叶片,把满园绿色映照得¿

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色彩斑斓,光怪陆离,/沉浸在这异常的安宁静谧之中,柯西莫情不自禁地头朝下倒吊起身子,于是在他的眼里,倒转过来的花园变成了一座森林,一座不属于大地的森林,一个崭新的世界。0

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5不存在的骑士6讲述的是一个涉及自我认定的故事,阿季卢尔夫唯一的人生目标就是证明

自身的存在。为此,他殚精竭虑,做着种种保持自我尊严的努力:使铠甲永远整齐、洁白如雪;让他那顶帐篷成为教军营中最整洁最舒适的帐篷;不能吃喝却使就餐过程从容、井然有序,争取到比桌上任何人都更多的侍者们的照顾;与纠缠其身的寡妇普丽希拉度过了一个充满美妙细节的神奇的夜晚,,但既然需要自我认定,证明自身存在,首先就缘于他缺乏活着的肉体作为存在的直观证据及由此造成的有关他历史的模糊不清。尽管在朗巴尔多眼中,阿季卢尔夫的白色铠甲能使中除他之外的其余部分显得更加实在,尽管布拉达曼泰认为惟有他使铠甲具有意义,使自己的生活和战斗有意义,但对自身的担忧和焦虑总是在侵袭和啮咬着他。他每天、每时、每刻都在对自己的理性,对自己的意志进行着考察和拷问,有时甚至苛刻、固执到极点。譬如在/世界的存在尚不确定的时刻)))黎明时分0他的一系列强迫性的专注活动,就成为他感受自身存在,恢复平素庄严的仪态和敏捷思维的奇特方式。

虽然从整部小说看,羽毛出现的频率并不高,但缘于这样一个涉及自我认定的故事,说它可以成为我们解读阿季卢尔夫的一个重要参照物,依据在于:其一,羽毛已成为阿季卢尔夫/是一个空虚的存在0,具有没有分量的重量的标记。首先在作者笔下,羽毛是轻微到几近没有重量的形象,彩虹般的五颜六色更衬托出它斑驳缥缈的虚幻。实在而沉重的铠甲上的一根羽毛,意味着阿季卢尔夫自我认定的虚无和艰难。如同他盾牌上的那枚徽章,图案越来越小,根本无法辨认中心里有什么东西,预示着阿季卢尔夫最终注定的消失无踪。其次,也正是这样的羽毛,因为居于阿季卢尔夫的头盔之上,便有了精确的重量,变得实实在在。相对于周围有着血肉之躯却平庸麻木的众人,没有了身体作为最后庇护的阿季卢尔夫拥有着异常强大的心灵的力量。他什么也没有或者说什么也不是,但无数熠熠生辉的细节构成了他实在而鲜活的生命。也因此,这位不存在的骑士具有了某种沉甸甸的分量。其二,从作者一方看,羽毛也绝非信手拈来之物,仅作点缀之用的。5我们的祖先6vl󰀁

这个崭新的世界是柯西莫最理想、最完美的

生活家园。作者把他送到树上,让他轻盈地攀援在树枝绿叶之间。但享受和守护这个家园,这是远远不够的。为此,作者展开了神奇而大胆的想象,在幻想和现实世界之间游走自如,在亦真亦幻的描写中不断揭示着大自然给予柯西莫的启迪与关照,让他创造了一个又一个奇迹,获得了一如地上那样生活的基本保障,始终文明地生活着。卡尔维诺不惜泼墨渲染,描写大自然的美好,尽显生活于其中的柯西莫心灵的净化和升华,并向我们传达着这样一种情感和认知)))与自然融合,能够治愈人的精神创伤,能够使人重新找回久已失落的天真纯洁,更能使人获得充足的智慧和巨大的力量。

与柯西莫轻盈形象不同的是,阿季卢尔夫根本就未曾有过血肉之躯。那身沉重、雪白锃亮的铠甲里空无一物,除了声音与行动,没有什么可以证明他的存在。很难想象,这样一个不存在的人如何才能被赋予鲜活的生命,如何才能成为一个/渐渐具备清晰的、便于记忆的、能够存在、

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-栩栩如生.的形象0?在作者笔下我们看到,阿季卢尔夫是不存在的,轻到了没有分量的程度,但作者从细节入手,让这个仅靠意志和信心存在的骑士凭借异常强大的心灵力量,具有了一种独特的没有分量的重量。

羽毛是极轻微的物质,它是古代骑士头盔上必备的饰品。在5不存在的骑士6中,作者多次写到阿季卢尔夫及其他骑士头盔上的羽毛,如第一章前后就出现了4次,其中对阿季卢尔夫头盔上的羽毛的描写显得尤为鲜艳夺目:/头盔上插着一根大概是一种东方雄鸡的羽毛,闪耀出彩虹般的五颜六色。0当画面从众骑士头上那一大片刷刷作响的羽毛移出,定格在阿季卢尔夫头盔上那一根彩虹般的羽毛上时,无论它如何细微、轻逸,当它与那身洁白、沉重的盔甲形成巨大反差之时,也许它就能够成为人们解读阿季卢尔夫的一个重要参照物。Â

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作为一个整体,不是由情节和人物的关联性决定的,而完全取决于三部小说内在意蕴的关联性。从一个角度审视,确实可以这样界定三部小说的意蕴:/采用童话的手法,来表现当代社会里人被摧残,苦苦追求自身的完整性的遭际。0对于这样一个共同的严肃而沉重的主题,作者在阿季卢尔夫形象的刻画上,同样体现出他对于轻与重关系的辩证思考和积极实践,借助于轻的形象以对紊乱的现实进行严肃深沉的哲理思考。

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形象,幽灵般出没于泰拉尔巴的城堡、山谷,甚至连他的行为乃至思维都有了一种故意追求残缺、

破坏完整的特征。脚夫用担架抬他回家,梅达尔多只付一半的钱,而将所及之物一劈为二更成为他怪异行为的一种模式。仅是在梅达尔多回家的第二天,他父亲心爱的伯劳鸟就僵死在鸟笼架上,几乎只剩下半个身子:一只翅膀折了,一只爪子断了,一只眼睛被抠去了。老子爵伤心过度,第二天就死了。接着,遭受厄运的东西五花八门,源源不断:尚未成熟的梨被竖切一半,石头上跳跃的半只青蛙,绿叶掩藏着的半个甜瓜,森林里各式各样被劈成两半的蘑菇,树、蒲公英、水母、蝙蝠、松鼠,甚至连书都被对半劈开。

失去理性的梅达尔多干着种种伤天害理的事,他的行为无疑是的疯狂的。但卡尔维诺也只是凭借他奇特的想象力不断描绘着这个半身人的恶,而并未对这种种恶行进行直接的谴责,其中应该蕴涵着一些未能言明的东西。当一个人丧失了原有的完整性,遭受到肢解和,人性受摧残,生命被异化,无论以怎样的方式宣泄愤怒和绝望,其实最终也只能是一种无法化解的痛楚,单纯的谴责在这里是软弱无力的。

更有深意的是的子爵与善良的子爵不谋而合的想法。前者对他的侄子说:/假如你将变成你自己的一半的话,孩子,我祝愿你如此,你便会了解用整个头脑的普通智力所不能了解的东西。你虽然失去了你自己和世界的一半,但是留下的这一半将是千倍的深刻和珍贵。0后者对牧羊女帕梅拉说:/我现在怀有我从前完整时所不曾体验过的仁爱之心:对世界上的一切残缺不全和不足都抱以同情。0如此看来,肉体的,疏离于常规的看似完整的存在方式,反倒成就了一种人性的突破。

在5树上的男爵6一书中,数词/一0的使用频率很高,其中涉及到大自然的描写内容,颇为有趣,让人回味。翁布罗萨海湾一带,树林茂密,大自然变幻多姿,作者像树上的男爵一样,有着一种超然在上的视角。他一面观察自然界的微末细节,诸如叶片色彩斑斓的变化,奇花异草散发的各种不同的香气,蒲公英花球上飞出的细细的绒毛,森林中此起彼伏的流水、蝉鸣、蹄声,,一面作形{l󰀁

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二、具有轻逸特色的语言风格

卡尔维诺曾在5美国讲稿6中这样界定他的创

作活动:/我的工作常常是为了减轻分量,有时尽力减轻人物的分量,有时尽力减轻天体的分量,有时尽力减轻城市的分量,首先是尽力减轻小说结构和

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语言的分量。0他极为推崇卢克莱修,认为他认识世界的方式就是把世界这个整体分解成无数个细小的、运动着的、轻微的世界,并感知它们的存在;其实质在于把/轻0看作是以哲学和科学为依据的观察世界的重要方式。因而,正确、精确地使用语言,并努力减轻词语的重量,成为卡尔维诺小说语言的追求目标,它以丰富多样的形态呈现于5我们的祖先6中:从外部形态特征、行为、衣饰等方面凸显三位主人公形象之轻;叙述人物某种思维或心理过程时,其中包含着细微的不可感知的因素,语言充满了不确定性;从细微末节处入手,运用具体数字,使意义附着在没有重量的词语中,使其变得像词语那样轻微,进而为作品提供更大的想象空间。关于最后一种/轻0的含义,卡尔维诺曾以艾米莉#狄金生的一首诗为例加以阐释:

一个普通的夏晨

一个萼片、一个花瓣、一根花刺一汪露水、一只蜜蜂也许两只微风吹过,树叶飒飒,

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我是一朵玫瑰花!

5我们的祖先6对于数量词的运用,尤其是更细微的数词/半0和/一0的运用,可以说明作者的上述观点。

梅达尔多子爵初上战场就被炮弹击中,身体一分为二,成了半身人。由此开始,他被救回的右半身,以半张脸和半边细窄的身子所构成的怪异72

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小说结构方面所作的尝试。

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而上的遐想,观照精密细致,联想深邃而渺远。树上生活的日子久了,柯西莫的天地发生了变化,从未有过的感情也随之生长、蔓延。他逐渐体会出绿意盎然中的友情和敬重。/夜里他倾听着树木如何用它的细胞在树干里记下代表岁月的年轮,树霉如何在北风中扩大斑点,在窝里熟睡的小鸟瑟缩着将脑袋钻进最软和的翅膀下的羽毛里,毛毛虫蠕动,伯劳鸟腹中的蛋孕育成功。有的时候,原野静悄悄,耳朵里只有细微的响动,一声粗号,一声尖叫,一阵野草迅疾瑟瑟声,一阵流水淙淙响,一阵在泥土和石子上的蹄声,而蝉鸣声高出一切之上,,0/一声0、/一阵0是轻微的、稍纵即逝的,这是美妙的自然之声、自然之节律。卡尔维诺笔下的大自然与人说话,同人交流,被赋予了鲜活的人性和灵性。也因此,柯西莫拥有了最理想最完美的精神家园。

在卡尔维诺小说中,原本细微末节的东西又被附着上/半0与/一0轻微分量,从字面看,与主题无关,与思想无关,但却能激发他的兴趣,促使他将轻微的对象从平庸的牢狱中出来,从常识中出来,使作品构建的世界呈现出无穷多样性和丰富的意蕴。

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5不存在的骑士6共12章,前3章完全是一个

第三人称的叙述,第四章突然指称转换,说故事的苔奥朵拉修女正式登场,告诉读者:/我在修道院里写作,从故纸堆里,从在会客室听到的闲谈中,从有过亲身经历的人们的珍贵回忆中,撷取材

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料。0在随后章节的起始,苔奥朵拉总是把自己置于实际写作的情境中,不断向读者提示:这故事是我苔奥朵拉修女在诉说着的,修道院院长交给我一项与众不同的任务,就是写下这段奇人奇事。其间,/我0的叙述的主观性愈加明显:一边是/我0叙述的故事随写作发展着,另一边是/我0对创作经验和策略,包括正在进行的写作技巧的述说。及至最后一章,/我0竟听到自己讲述的故事中的人物)))朗巴尔多骑士在修道院门前的呼唤。一时故事由虚入实,原来/我0就是修女本人所写的故事的女主人公布拉达曼泰,叙事者的创作和她创作的故事在此合二为一。

显然,这种叙事结构的搭建,运用了元小说的叙事技巧。它关注小说的虚构身份及其创作过程,总在声明作者是在虚构作品,告诉读者作者虚构作品的具体手法,并交代作者创作小说的一切相关过程。总之,小说的叙述往往在谈论正在进行的叙述本身,并使这种对叙述的叙述成为小说整体的一部分。

/我0写到打仗,厨房水槽里碗碟的叮当声便幻化成长矛戳响盾牌和铠甲碰撞的声音,利剑劈砍头盔的声音;院子里修女在织机上弄出的哒哒声,仿佛是骏马奔驰时的马蹄踏地声。而眼下厨房频繁飘来的白菜味儿,让/我0无法驱除法兰克开饭时的情景:/我看见士兵们在蒸汽缭绕的军用大锅前排队,不停地拍打饭盒和敲响饭勺儿,,因此,我只得在想象中把我的故事中的英雄们聚集在伙房里。我看见阿季卢尔夫在热腾腾

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的蒸汽中出现,,0接下来,叙事者淡出读者的视野,继续讲述故事本身。类似这样的叙事结构,第四章之后多有出现。作者借助于/我0的视觉、听觉甚至嗅觉,通过/我0的叙述,在幻想世界与现实世界之间打造了一条连通的栈道。/我0在其中移步换影,穿越时空。一面是天马行空的想象,一面精心营造真实感,然后又小心翼翼地缝合三、虚实相生的轻逸叙事结构

对小说表现形式的实验与革新,彰显出卡尔维诺小说写作一贯的美学追求。其中叙事结构的用心良苦和新颖精妙,形成了5我们的祖先6三部曲虚实相生的轻逸风格。从叙事结构上看,5我们的祖先6远没有其后的5命运交叉的城堡6、5看不见的城市6、5寒冬夜行人6、5帕洛马尔6等那么复杂诡奇,但作品仍充满了鲜活的气息和巨大的张力。

5我们的祖先6中的三个故事,在叙事者身份的确定与功能的选择上具有共同之处。它们都巧妙地勾画出一个独特的叙事者,借由他们讲述人物和故事的全部内容或部分内容,而叙事者同时又是故事中的一个人物。这种叙事者兼故事角色的双重性使他们几近于全知全能。现实与虚构的界限一次次被模糊,又一次次被缝合得天衣无缝,趣味横生,令人回味无穷。其中5不存在的骑士6对轻逸结构的营造,更能体现出作者在尽力减轻第1/2期

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着真实与幻想的界限,叙事者的叙述和对叙述的叙述浑然融于一体。

叙述者/我0甚至还将虚构小说的过程一一道来,以童话般浓艳的色彩,夸张的描写,制作出一个个广阔无垠的奇特场景。其中整个故事的发展,人物命运的走向,则任由叙述者操纵和掌控。如写阿季卢尔夫主仆二人渡过大海,寻找索弗罗妮亚公主的故事。/我0为了将故事写下去,必须在白纸上变出峭壁突兀、沙石遍地、刺柏丛生的图景。于是/我0的笔几乎划破稿纸,弄出皱褶和破口。/现在我画的这些曲线就是海水,它们代表一片汪洋大海。这会儿我画阿季卢尔夫乘坐的海船,在这边我画出一头巨大的鲸,,啊,它们相遇了。那么在大海的深处将要发生一场鲸与船的激战了。由于我把鲸画得比船大,船将处于劣势,,0大量简洁生动的文字,虚实相生的叙述,共同构成了小说结构的轻逸之美。读者几乎可以将自己置于叙述者的叙事中,身临其境,随心所欲地以任何方式看到正在发生的一切,构想将要发生的一切。虚实相生的叙事结构,使作品构建的世界进一步呈现出无穷多样性和丰富的意蕴。轻逸的外部结构与作者对现实、对文学的理性思考相互交融,轻与重相得益彰,给读者带来了独特的

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情感体验和想象的愉悦。

我们总是无法成功地谈论我们所喜爱的事物,想要说清卡尔维诺小说的/沉重/与/轻逸0,无疑也是困难的。卡尔维诺的小说精巧、别出机杼,未言明的东西远比言明的东西丰富、复杂得

多,一旦试图用某种确定的图式去解释它,反而会减弱作品本身的趣味和意蕴。但可以确定的是,5我们的祖先6及卡尔维诺关于/沉重0与/轻逸0的小说美学主张,已经在20世纪的世界文坛,在整体的文化脉络中获得了特殊的意义。注释:

¹º»¼½¾Á󰀁x󰀁ly卡尔维诺:5卡尔维诺文集#美国讲l稿6,吕同六、张洁主编,萧天佑译,译林出版社,2001年,第318页,第319页,第326页,第334页,第322页,第343页,第393页,第318页,第331页。

¿ÀÂ󰀁v󰀁lz󰀁l{󰀁l|󰀁l}󰀁l~󰀁lu卡尔维诺:5卡尔维诺文集#我们的m祖先6,吕同六、张洁主编,蔡国忠、吴正仪译,译林出版社,2001年,第225页,第118页,第303页,第312页,第35页,第53页,第143页,第323页,第335-336页,第380页。

wl󰀁卡尔维诺:5卡尔维诺文集#意大利童话6(上),吕同六、张洁主编,马箭飞译,译林出版社,2001年,第13页。

责任编辑:赵 青