口 初旖公共艺术设计“乘以”城市绿化 ＨＵＮＤＲＥＤ ＳＣＨ００ＬＳ ＩＮ ＡＲＴＳ 文章编号：１００３—９１０４（２０１１）０７—００８０—０２ 公共艺术设计“ 乘 以＂ 城市绿化 由２０１０上海世博会展馆绿化看城市公共艺术景观“绿色”方向 初旖 （上海大学数码艺术学院，上海２００４４４） 摘要：参照上海世博会各国场馆的绿色建筑实验，结合当今城市可持续发展趋势。探 讨未来生态城市发展方向之一，是在进行城市公共艺术设计的同时，结合城市绿化，使城市 绿化随公共艺术在城市空间立体延伸，共同营造城市整体的艺术景观、塑造独特的城市形 象。 关键词：公共艺术；立体绿化；城市景观；城市形象；上海世博会 中图分类号：Ｊ５０ 文献标识码：Ａ Ｐｕｂｌｉｃ Ａｒｔ Ｄｅｓｉｇｎ ｗｉｔｈ Ｃｉｔｙ Ｖｉｒｅｓｃｅｎｃｅ：’’Ｇｒｅｅｎ¨Ｄｉｒｅｃｔｉｏｎ ｏｆ Ｃｉｔｙ Ｐｕｂｌｉｃ Ａｒｔ Ｌａｎｄｓｃａｐｅ Ｖｉｅｗｅｄ ｆｒｏｍ ２０ １ ０ Ｓｈａｎｇｈａｉ Ｅｘｐｏ ＣＨＵ Ｙｉ 在当代，城市公共艺术与构成城市主体的建筑合而为一， 共同创造一个新的、标志性的公共空间，建筑师开始在建筑中 追求艺术、浪漫与激情，使建筑设计越来越趋向于艺术化，表 现出公共艺术的特质。它融汇了人们的想象力和创造力，赋 予城市建筑物以灵魂和生命，使之成为具有很强的视觉冲击 力和震撼力的城市公共艺术景观。成功的城市公共艺术景观 度越来越大、成本也越来越高，城市地面绿化用地必然Ｅｌ趋紧 张。设计朗香教堂的建筑大师勒・考柏西耶曾在上世纪２０ 年代就提出要把绿化与现代建筑结合起来建设屋顶花园和阳 台花园结合地面绿化最终实现花园城市的理想目标 。如今， 在世界范围内掀起的生态城市建设的浪潮中，立体绿化可以 使寸土寸金的城市在有限的空间中扩大绿化面积，充分利用 城市上空及建筑物的一切可利用空间对城市缺失大自然进行 甚至是成倍的补偿，这无疑是可以在较短的时期内使城市绿 化状况大为改观的一条切实可行的发展对策。实践证明，立 能够决定城市的未来，它可以让曾经辉煌的城市再度复兴，让 原本名不见经传的城市闻名世界，它不仅让居住其中的城市 居民感受到美好的生活环境带来的舒适和惬意，还会召唤无 数的旅行者来此驻足，体味这个城市与众不同的魅力，从而为 城市的发展、市民的生活、环境的保护、经济的繁荣以及财政 体绿化是节约有限的城市土地，开拓城市的立体空间，塑造城 市形象，改善人居环境的有效方法，前景十分广阔。公共艺术 结合立体绿化所营造的城市景观已经引起国内外很多城市管 理建设者的关注。 历届世博会的展馆建筑及景观设计，更是极富创意的公 共艺术作品。不仅如此，以“科技世博、生态世博”为理念、以 “城市，让生活更美好”为主题的２０１０上海世博会，则是在建 设全球生态城市的思考下的绿色建筑科技、观念和模式的汇 收入带来直接的、显而易见的利益。因此，欧美等发达国家非 常注重城市公艺术景观的营造。 随着城市化进程的加快，城市规模越来越大，越来越多的 建筑侵占了越来越多的土地，灰色建筑与硬质铺装路面、广场 占用了城市大约三分之二以上的用地面积，这使得本来有限 的绿化地面也就越来越少，从而开辟新的地面绿化空间的难 作者简介：初旖（１９７５一 ），女，汉，山东诸城人，清华大学美术学院在读硕士研究生，上海大学数码艺术学院讲师。研究方向：公共艺术。 ８１ ｌ 全国中文核心期刊艺术百家２０１１年第７期总第１２３期 ＨＵＮＤＲＥＤ ＳＣＨ００ＬＳ ＩＮ ＡＲＴＳ 口 集之地，当今健康、绿色、节能、降耗、低碳已成为全球对未来 可持续发展的城市建设的共同追求，上海世博会各国场馆的 绿色建筑实验引领着未来全球生态城市绿色节能的新的发展 章，形成整体的公共艺术景观。加拿大馆内庭院巨大的植物 墙上，暗红色的植物在绿墙上勾画了加拿大地图，也具有壁画 的景观效果。 方向。本届世博会八成以上的展馆建筑物在设计修建之前都 考虑了在屋顶、墙体、室内空间等地面资源以外的空间实施绿 化，城市绿化已经开始结合城市公共艺术景观由地面平面向 城市空间立体延伸。 在本届上海世博会上，很多国家的展馆呈现的不同形式 的立体绿化实验和方案都融入了公共艺术的思路，各具特色， ５．园林式：在建筑物的屋顶或平台上建造园林式的屋顶 花园。如新加坡馆、新西兰馆、馆等馆精致的屋顶花园， 营造了一片景色宜人的休闲空间。同样拥有屋顶花园的中国 馆，屋顶绿化面积为三万七千平方米，这个名为“新九洲清晏” 园林的灵感来自于北京圆明园的九洲清晏：它是利用环绕在 中心湖面周围的一主八辅九个小岛，象征中华“九洲”之疆土， 得到了极佳的视觉效果和审美享受。我们就以上海世博会为 例，分析公共艺术随生态绿化向城市空间立体延伸的几种主 要形式： １．覆盖式：建筑物的硬质外墙完全被绿化覆盖，赋予建筑 物一种纯自然的美，使建筑物重新拥有了一种新的、整体的形 象，置身其中，会得到犹如置身森林的纯净享受。瑞士馆圆形 内庭近二十米高的立面墙就是完全被植物覆盖，与屋顶草地 式屋顶花园连成一体，围合成了一片的空间，自造了一块 负氧离子浓度很高的世外桃源，将喧嚣的闹市隔离在外边，观 光缆车畅游其间，在有限的空间内让人们体会到那久违了的 满眼绿意的感觉、体会那种纯净的心灵自由飞翔的感觉，给建 造城市氧吧提供了极好的思路。 ２．依附式：绿化以一定的艺术形式依附于建筑物表面，但 并不完全覆盖。例如法国馆引入了巴黎的植物墙建筑，创造 性地使用植物作为构成建筑的“材料”，从建筑物顶部垂下的 众多环绕整个中心庭院空间的悬空立柱都被各种绿色植物包 裹，成功地构筑了一个充满自然气息有极具形式感的“垂直花 园”。这些绿植立柱在成型的立体容器内植人多样的绿色植 物，表现了人们在有限空间里对绿色空间的无限追求，同时也 体现了法国高超先进的植物绿墙技术。高达２０多米的硕大 的植物立柱绿意盎然，从法国馆的屋顶花园垂下，垂直围列在 整个场馆建筑的中心区域四周，无论在庭院中还是从建筑物 顶部看去，都犹如置身森林之中，又如酣畅的绿瀑直泻而下， 极具气势、极具形式美感，与别致的屋顶花园以及庭院中利用 各种植物立体塑造的动物造型，在徐徐飘来的水雾同营 造了一个依附于建筑物的宜人的公共艺术景观。 ３．组合式：比较单纯的绿化形式与公共艺术作品组合在 一起，是绿地也具有艺术气质。具有隐士气质的墨西哥馆，则 是内敛地将立面墙体隐于地下，巧妙利用屋顶斜坡与地面连 接并进行大面积绿化，给人造成山坡草地的印象，其上依着地 势布置了无数乳白色的立柱，其上是色彩鲜亮明快的菱形方 块，如同翩翩飞舞的蝴蝶，又如一只只放飞在天空中的风筝， 它们组成了一片奇幻而又美妙的风筝森林，与柔软的绿地景 观相映成趣，这本身就是一件大型的公共艺术作品，让人置身 其中流连忘返。 ４．拼镶式：绿化面与优美的图形拼镶在一起，具有很强的 装饰效果。印度馆的绿化穹顶直接与金色生命树柔美的曲线 结合，拼镶成一件精美的艺术品，其实就是一件件可以生长 的、抽象的生态壁画，与馆院围墙的几段多色拼贴的植物墙和 地面绿化景观一起共同奏响了城市空间立体绿化与的美妙乐 但新九州不再是地域方位的代表，而是按照地理与气候条件 划分田、泽、渔、脊、林、甸、壑、漠、雍（指城池市镇）等九种世界 人居环境中普遍存在的典型地貌状态，蕴含着人与自然的和 谐统一。 ６．叠加式：在本身就具有公共艺术特征的个性建筑物上， 又叠加了绿化景观，是建筑景观更加迷人。深咖啡色卢森堡 馆就像一个童话王国中古老而又坚固的森林城堡，其种植于 墙体立面花草与屋顶充满自然野趣的环形花园很好的柔化了 锈迹斑斑的冰冷的钢铁建筑，展现了其清新、柔美的另一面， 刚柔相济。沙特馆“月亮船”造型的建筑本身就具有公共艺术 的特质，与其上下的两个美轮美奂的绿洲花园一起，组成了独 具地中海风情的艺术景观。像一个巨大的装置艺术作品的红 色中国馆与屋顶巨大的园林式艺术景观也使建筑、屋顶绿化 与公共艺术高度融合，成为上海又一个新的地标。 ７．穿插式：绿化以特定的形式穿插于建筑物某些部分，你 中有我，我中有你，自然相融，不可分割。如同一个坚固的森 林城堡的卢森堡馆，其墙体立面设置了阶梯式的结构，上面栽 种了可以垂挂的绿色的观叶植物，与锈迹斑斑的钢铁建筑互 相穿插，融为一体。自如地穿梭于德国馆展馆室内外空间的 绿色植物，与建筑物完美结合，体现了人与自然和谐美好。 ８．式：生态绿化不依附于建筑，与公共艺术结合成为 绿化景观单独出现，如绿化柱、绿化雕塑、立体花坛等绿化造 型或造型群的形式。法国馆动物造型的绿化雕塑以及世博园 内随处可见的漂亮的绿化柱就属此类。这种形式非常灵活也 非常普遍。素有“绿岛”、“翡翠岛国”之称的爱尔兰，其国家 馆是世博园区唯一的四周立面墙和屋顶都有生态绿化的展 馆，毛茸茸的草皮沿着墙体部分斜坡蔓延，有些地方还有意塑 造成了三角形的小山丘的造型，如同一个个的植物雕塑， 使直线轻盈的现代建筑显得亲切而细腻，体现了爱尔兰在城 市化进程中对空间有效利用以及都市可持续发展的理念。 上海世博会的立体绿化融汇了世界各国的智慧、最先进 的理念和技术，不仅向我们展示了城市建筑空间中立体绿化 的各种形式和各种可能，还告诉我们在城市垂直向度的空间 形态中立体延伸的城市绿化必须与公共艺术结合，与建筑一 起构筑独具特色的公共艺术景观，重塑一座城市的风貌特征， 展现一座城市的灵魂和精神，实现“城市，让生活更美好”的城 市可持续发展与艺术之美“两全”、“齐美”的终极目标。世博 会各展馆带来的绿化新创意、新理念和新实践给城市带来了 自然、泥土、森林和花的芳香，其的城市绿化公共艺术作 品或在建筑物空间内外的立体绿化也是现代（下转第１１３页） １１３ ｌ 全国中文核心期刊艺术百家２０１１年第７期总第１２３期 ＨＵＮＤＲＥＤ ＳＣＨ０ＯＬＳ ＩＮ ＡＲＴＳ 口 将元素符号化，形成独特的视觉语言。 用这些原生态材料，更能营造一种热带原始的美，是海南本土 符号元素的应用形式和手法是多种多样的，如可以将黎 的味道。 族传统文化应用符号为一个墙面浮雕、地面铺装的样式、或者 是室内陈设的形式上。对黎族传统文化设计元素的应用有直 五、结语 接方式和间接方式之分。 设计艺术的本质是实用和审美的结合，室内设计文化环 将黎族传统地域性文化图案运用到灯具设计中，具有地 境的创造，目的是要创造适应时代需求的新的地域性文化精 域风格的落地灯，台灯，顶灯等等；黎族原有的木雕，雕塑风格 神。地域、民族性文化在一定条件下可以转化为某种国际性 古朴，造型憨态可掬，栩栩如生，作为室内雕塑也是点睛之笔； 文化，而国际文化在一定条件下也可被吸收、融合为新的地域 黎家的生活编织品如竹编捕雨篓和藤篮可以做成灯罩；竹编 文化。“越是民族的就越是国际的”这种全球性的文化多元构 女子腰篓，藤编女子针线篮，衣篓，露蔸叶编的针线篮，黎族过 成也必然成为室内设计中反映文化时代性的主要追求。在某 河用的葫芦，竹编男子刀篓，黎族的独木法器，还有竹编和露 种意义上，这就是室内设计文化地域性的再创造。海南作为 蔸叶编的扇子等都可以作为室内陈设品；龙被可以制成屏风； 国际旅游岛，在建筑和室内设计上更应该强调室内设计的地 纺织工具上的有着精美的雕刻图案，也可作为装饰品，还有黎 域文化特色和民俗特色的建设，尤其是黎族传统文的运用，在 族最具有代表性的骨雕——妇女骨发簪。在庭院设计中，可 室内环境设计过程中，既要注重实用与审美，同时也要注重地 以运用一些原始木栅栏，黎族建筑常用的树叉，摆设黎家生活 域文化。强调地方特色和民俗风格的设计倾向，强调乡土风 器具如冲米用的独木臼，脱玉米棒的独木槽，旧纺织机，独木 味和民族化的设计流派，在室内环境设计中尽量地使用地域 凳，独木皮鼓，还有砻磨；地面洒上麦穗，上面有谷耙划过的痕 材料和当地的做法，表现出因地制宜的特色。这就使得整体 迹，使黎家生活场景得到再现，勾画出本土生活气息。 风格上与当地的风土环境相融合，具有浓厚的地方特色，这也 另外一种情况是对符号的间接运用。并非所有设计中符 是海南室内设计立足于本土进而迈向国际化的一个过程。 号都是明显存在的。相反，大多数设计会以更含蓄的方式传 达信息，而符号本身则藏在幕后。换言之，符号可以被看成是 参考文献： 一种态度、立场和行为方式等等，通过有形的、有效的设计手 ［１］林燕．地域文化在室内设计领域中的应用研究［Ｄ］．江南 法和载体表达出来，而寻找载体的过程就是设计。海南地初 大学硕士学位论文，２００４． 热带，盛产藤条，而黎族人编织和盖房子多用藤条。黎族的编 ［２］唐英．地域性文化在现代酒店室内设计中的应用研究 织技术也相当高，在许多黎家用具都是用椰子树叶编织而成。 ［Ｄ］．西安科技建筑大学硕士学位论文，２０１０． 在家具的材料中可采用藤条、麻、草席、竹木等原生态材料。 ［３］赵斌、俞梅芳．浅谈地域文化影响下的当代室内设计［Ｊ］． 在主题餐厅，酒店大堂，客房，桑那房，卫生间等等的设计中运 大众文艺，２００９，（１７）． （上接第８ｌ页）生态绿化科技的结晶，生态绿化技术在本次世 合城市绿化，的或者结合建筑景观公共艺术设计、在密集 博会得到全新应用，为游人提供了一个清新宜人、绿色舒适的 的城市建筑群的屋顶、立面墙体以及内部空间开拓绿化空间， 生态环境，营建了充满自然野趣又有科技内涵的世博生态园， 进一步开发城市空中土地潜力，不仅加倍偿还了建筑物、道路 全面展现了世博各场馆各具特色的空间绿化的魅力，为上海 和各种设施所占用的地面绿化面积，而且同样利用绿色植物 以及世界各国城市以世博会为契机建设生态城市、绿色城市 的光合作用和蒸腾作用来改善城市生态、减弱城市的热岛效 做了充分的技术准备。这些空间立体绿化技术实践使城市绿 应、提高建筑节能效果、调节城市小气候、改善城市空气质量， 化由平面走向立体空间，使我们人类开始了向自然的另一种 创造适合人类的居住环境，同时这些城市立体生态可以美化 回归，代表了未来城市在实现可持续发展目标之下的生态建 僵硬的城市人工环境、提供给人们更多的社交和娱乐场所。 筑的发展方向，也指引了公共艺术设计结合城市绿化成倍放 因此，城市公共艺术设计结合城市立体绿化共同营造城 大了城市整体公共艺术的景观效应。 市整体艺术景观是塑造城市形象、保持城市可持续发展的必 孑Ｌ子日：“仁者乐山，智者乐水”，中国传统文化精神中 然趋势。 “天人和一”的思想追求的是人与自然和谐相处的至高境界。 ２０１０年世博园各展馆的绿化实践告诉我们：营造城市整 ①［法］勒・考柏西耶著，陈志华译《走向新建筑》，天津科学技术 体的公共艺术景观可以在进行城市公共艺术设计的同时，结 出版社，１９９１年版，・第５Ｏ一５５页，２０３—２１９页。
