黎平侗族服饰元素在现代服装中的创新设计

设计与产品

Ｖｏｌ.５６ꎬＮｏ.１０

Ｏｃｔ.ꎬ２０１９

ＤＯＩ:１０.３９６９/ｊ.ｉｓｓｎ.１００１￣７００３.２０１９.１０.０１２

黎平侗族服饰元素在现代服装中的创新设计

(大连工业大学ａ.服装学院ꎻｂ.服装设计与工程国家级实验室教学示范中心ꎬ大连１１６０３４)

潘隽媛ａꎬ王　军ａꎬｂ

摘要:侗族主要分布在云贵高原的黔、湘、桂、鄂四省毗邻地区ꎬ其服饰文化历史悠久、古朴素雅ꎮ贵州省黎平县作为侗族人口最密集的区域ꎬ研究其传统服饰具有重要意义ꎮ文章分析了“南侗”和“北侗”的服饰文化特点ꎬ总结了黎平侗族服装中款式、色彩、纹样等元素特征ꎮ借鉴侗族传统服饰中百褶、纹样、刺绣等表现手法ꎬ与现代审美理念相融合ꎬ通过«魂萦»系列服装设计尝试对服装款式、面料、色彩、图案进行创新设计ꎮ在继承侗族传统美学精神的同时ꎬ结合现代流行趋势ꎬ为民族服饰元素在现代服装设计中的应用提供创新方法和借鉴ꎮ

关键词:传统服饰ꎻ黎平侗族ꎻ元素特征ꎻ表现手法ꎻ创新设计

中图分类号:ＴＳ９４１.２　　　

文献标志码:Ｂ　　　

文章编号:１００１￣７００３(２０１９)１０￣００７４￣０７　　　引用页码:１０１２０３

ＩｎｎｏｖａｔｉｖｅｄｅｓｉｇｎｏｆＬｉｐｉｎｇＤｏｎｇ’ｓｃｏｓｔｕｍｅｅｌｅｍｅｎｔｓｉｎｍｏｄｅｒｎａｐｐａｒｅｌ

(ａ.ＳｃｈｏｏｌｏｆＦａｓｈｉｏｎꎻｂ.ＴｅａｃｈｉｎｇＤｅｍｏｎｓｔｒａｔｉｏｎＣｅｎｔｅｒｏｆＮａｔｉｏｎａｌＬａｂｏｒａｔｏｒｙｏｆＧａｒｍｅｎｔＤｅｓｉｇｎａｎｄＥｎｇｉｎｅｅｒｉｎｇꎬＣｏｌｌｅｇｅｏｆＤａｌｉａｎ

ＰＡＮＪｕｎｙｕａｎａꎬＷＡＮＧＪｕｎａꎬｂ

Ａｂｓｔｒａｃｔ:ＤｏｎｇｐｅｏｐｌｅａｒｅｍａｉｎｌｙｄｉｓｔｒｉｂｕｔｅｄｉｎｔｈｅａｄｊａｃｅｎｔａｒｅａｓｏｆＧｕｉｚｈｏｕꎬＨｕｎａｎꎬＧｕｉｌｉｎａｎｄＨｕｂｅｉｐｒｏｖｉｎｃｅｓｏｎＹｕｎｎａｎ￣ＧｕｉｚｈｏｕＰｌａｔｅａｕ.Ｔｈｅｃｕｌｔｕｒｅｏｆｉｔｓｃｏｓｔｕｍｅｈａｓａｌｏｎｇｈｉｓｔｏｒｙꎬａｎｄｉｓｓｉｍｐｌｅａｎｄｅｌｅｇａｎｔ.ＳｉｎｃｅＬｉｐｉｎｇｃｏｕｎｔｙｏｆＧｕｉｚｈｏｕｉｓｔｈｅｍｏｓｔｄｅｎｓｅｌｙｐｏｐｕｌａｔｅｄａｒｅａｏｆＤｏｎｇｐｅｏｐｌｅꎬｔｈｅｒｅｓｅａｒｃｈｏｆｉｔｓｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｃｏｓｔｕｍｅｉｓｏｆｇｒｅａｔｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｔ.ＩｎｔｈｉｓｓｔｕｄｙꎬａｎａｌｙｓｉｓｉｓｍａｄｅｏｎｔｈｅｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓｏｆｃｏｓｔｕｍｅｃｕｌｔｕｒｅｏｆｓｏｕｔｈｅｒｎＤｏｎｇａｎｄｎｏｒｔｈｅｒｎＤｏｎｇꎬａｎｄｓｕｍｍａｒｙｉｓｍａｄｅｏｎｔｈｅｅｌｅｍｅｎｔｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓｏｆＬｉｐｉｎｇＤｏｎｇ’ｓｃｏｓｔｕｍｅꎬｉｎｃｌｕｄｉｎｇｓｔｙｌｅꎬｃｏｌｏｒꎬａｎｄｐａｔｔｅｒｎ.ＢｙｒｅｆｅｒｒｉｎｇｔｏｔｈｅｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓｏｆｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎｏｆＤｏｎｇ’ｓｃｏｓｔｕｍｅｏｆｐｌｅａｔｓꎬｐａｔｔｅｒｎｓꎬａｎｄｅｍｂｒｏｉｄｅｒｙꎬａｎｄｃｏｍｂｉｎｉｎｇｗｉｔｈｍｏｄｅｒｎａｅｓｔｈｅｔｉｃｉｄｅａｓꎬａｔｔｅｍｐｔｓａｒｅｍａｄｅｆｏｒｉｎｎｏｖａｔｉｏｎｖｉａａｓｅｒｉｅｓｏｆｆａｓｈｉｏｎｄｅｓｉｇｎｎａｍｅｄ‘ｓｏｕｌｅｎｔａｎｇｌｅ’ｆｒｏｍｔｈｅａｓｐｅｃｔｓｏｆｓｔｙｌｅꎬｆａｂｒｉｃꎬｃｏｌｏｒａｎｄｐａｔｔｅｒｎ.ＴｈｉｓｉｓｔｏｉｎｈｅｒｉｔｔｈｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌａｅｓｔｈｅｔｉｃｓｐｉｒｉｔｏｆＤｏｎｇｐｅｏｐｌｅꎬｃｏｍｂｉｎｅｗｉｔｈｔｈｅｍｏｄｅｒｎｆａｓｈｉｏｎｔｒｅｎｄꎬａｎｄｐｒｏｖｉｄｅｉｎｎｏｖａｔｉｖｅｍｅｔｈｏｄｓａｎｄｒｅｆｅｒｅｎｃｅｆｏｒｔｈｅａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎｏｆｍｉｎｏｒｉｔｙｃｏｓｔｕｍｅｅｌｅｍｅｎｔｓｉｎｍｏｄｅｒｎｆａｓｈｉｏｎｄｅｓｉｇｎ.

Ｋｅｙｗｏｒｄｓ:ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｃｏｓｔｕｍｅꎻＤｏｎｇｐｅｏｐｌｅｉｎＬｉｐｉｎｇꎻｅｌｅｍｅｎｔｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓꎻｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓｏｆｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎꎻｉｎｎｏｖａｔｉｖｅｄｅｓｉｇｎ

　　黎平侗族位于中国黔东南地区ꎬ集丰富的地理资源、生态资源和艺术文化资源于一体ꎮ其传统服

饰作为中华文化宝库中的瑰宝ꎬ是历史大潮沉淀下来的古老文明与文化艺术ꎬ将侗族服饰艺术与现代时尚相结合ꎬ对传承和发扬中国传统文化有着重要

收稿日期:２０１９￣０１￣０７ꎻ修回日期:２０１９￣０９￣０９

基金项目:辽宁省教育厅科研项目(Ｊ２０１９０２３ꎬ２０１６Ｊ００)ꎻ教育部人文社科青年基金(１７ＹＪＣ７６００９６)ꎻ辽宁省科学“十三五”规划基金(ＪＧ１７ＤＢ０５２)

作者简介:潘隽媛(１９９６)ꎬ女ꎬ硕士研究生ꎬ研究方向为服装设计与工程ꎮ通信作者:王军ꎬ副教授ꎬｗａｎｇｊｕｎｄｌ＠１２６.ｃｏｍꎮ

ＰｏｌｙｔｅｃｈｎｉｃＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙꎬＤａｌｉａｎ１１６０３４ꎬＣｈｉｎａ)

影响ꎮ从文献资料[１￣３]来看ꎬ各地学者对侗族传统服饰的研究主要集中在服装款式、色彩、图案纹样ꎬ以及侗族服饰内涵与审美艺术等方面ꎻ对其民族元素在现代服饰中的创新设计实践却很少ꎮ本文通过对侗族不同地区服饰特征进行归纳总结ꎬ主要以黎平地区的侗族服饰为例ꎬ提取民族服饰中的色彩、纹样ꎬ以及百

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褶、叠加等传统元素与表现手法ꎬ进行创新设计ꎮ在２０世纪８０年代后ꎬ该地区男子服装已与汉族服装１.２　“南侗”传统服饰

由于“南侗”聚居区属于地势较高的山区ꎬ交通不便ꎬ同外界联系少ꎬ故其传统文化得以较好的保存[７]ꎮ“南侗”的女性偏爱裙装ꎬ日常服装多为胸口饰以绣花的菱形肚兜ꎬ衣襟和袖口饰有马尾绣片的无领大襟上衣ꎬ搭青色百褶裙ꎻ盛装时戴各式饰品ꎬ腰间佩戴单色或绣花带子ꎻ男装通常是侗布或棉布制的立领对襟长袖上衣ꎬ外搭无扣坎肩ꎬ腰系青色带子ꎬ下穿直筒长裤ꎮ

１.３　“北侗”与“南侗”的服饰差异

由于地理位置、生活环境的不同ꎬ“北侗”与“南侗”的审美艺术存在不同ꎮ以“北侗”锦屏、天柱地区和“南侗”黎平、榕江地区为例ꎬ分析了不同地域中的侗族传统服饰的特点ꎬ如表１所示ꎮ无异[７]ꎮ

１　侗族传统服饰

根据语言的不同ꎬ以锦屏县启蒙镇为分界点ꎬ贵州省侗族被划分为“北侗”和“南侗”两部分ꎮ“南侗”主要聚居在黎平、从江、榕江等地ꎻ“北侗”主要位于天柱、新晃、大同、剑河等区域[４]ꎮ地域不同ꎬ各个部落的审美艺术和服饰的表现形式也不同ꎮ侗族传统服饰作为生活化的民间艺术品ꎬ是侗族历史变迁、１.１　“北侗”传统服饰

文化发展的重要载体ꎬ被誉为“穿在身上的史书”[５]ꎮ

其服饰汉化程度较显著:除位于山区的北侗妇女服饰仍保留传统特色外ꎬ县城地区女性穿着已与汉族无异[６]ꎻ榕江县的日常男子便装于清代之前均为右衽无领短上衣搭配直筒宽松长裤ꎬ系青色布腰带ꎬ而

“北侗”地区居住条件优越ꎬ文化发展较快ꎬ因此

表１　南北侗服饰比较

Ｔａｂ.１　ＣｏｍｐａｒｉｓｏｎｏｆｃｏｓｔｕｍｅｓｏｆｓｏｕｔｈｅｒｎＤｏｎｇｐｅｏｐｌｅａｎｄｎｏｒｔｈｅｒｎＤｏｎｇｐｅｏｐｌｅ

服装类型对襟式

男装左衽式北侗左衽裤装式女装右衽裤装式对襟式男装右衽式对襟裙装式南侗女装右衽裙装式左衽裙装式款式上装:对襟短衣ꎬ襟前有两小荷包下装:直筒宽松裤上装:左衽有领衣ꎬ腰间系布带下装:直筒宽松裤上装:长至臀部的右衽上衣ꎬ外搭彩色披肩花下装:直筒长裤上装:右衽大襟衣ꎬ长至膝ꎬ外搭披肩花下装:直筒裤上装:侗布或棉布制成的对襟立领衣腰间系粉红色长腰带下装:直筒长裤上装:右衽无领短衣ꎬ腰间系青色布带下装:宽松直筒长裤上装:菱形绣花肚兜、无领对襟外套下装:过膝百褶裙ꎬ外系绣花或银箔围腰上装:菱形肚兜、交领左衽外套下装:过膝百褶裙ꎬ内搭短裤ꎬ外系围腰上装:绣花肚兜ꎬ侗布制成的右衽交领外套ꎬ腰系绣满花纹的围腰下装:过膝百褶裙上装:右衽立领上衣ꎬ腰间系围腰下装:直筒长裤色彩青、蓝、白色黑、青色蓝、青、黑、白色红、白、黄、紫色黑、紫色青、紫、白、蓝色紫、蓝、白色红、蓝、白色鸟蝶纹、鱼纹、紫、绿、蓝色榕树纹图案龙凤纹、葫芦纹花草纹、鱼纹、几何纹龙蛇纹、鸟纹、榕树纹、葫芦纹、太阳纹右衽裤装式黑色２　黎平侗族传统服饰元素特征黎平地区的侗族服饰分为朴实素净的日常便装和绚丽富贵的节日盛装两种类型ꎮ便装颜色类似杉树[８]ꎬ与贵州山区多雾、多雨的生态环境相合ꎬ多用蓝、青、白色[２]在领口、袖口、衣摆等处加以点缀ꎬ服

装宽大舒适、简洁朴素ꎬ便于劳作ꎮ黎平侗族服饰盛装多用紫红、蓝黑色的亮布制成ꎬ俗称“棉给”[９]ꎻ女子盛装通常为绣花肚兜和亮布外套ꎬ外搭流苏刺绣披肩花ꎬ如图１所示ꎮ腰前系绣满花纹图案的正方形围腰ꎬ后系飘带ꎬ着百褶裙ꎻ男子盛装多为对襟高

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领ꎬ外套花背心ꎬ腰系两片垂至膝盖的绣花围腰ꎬ下穿青布裤[１０]ꎮ

儿童衣物或背扇上ꎬ以求孩子能得到太阳神的庇佑ꎬ快乐成长[１５]ꎬ如图４所示ꎮ

图２　“龙纹”绣片

图１　侗族披肩花

Ｆｉｇ.１　ＳｈａｗｌｐａｔｔｅｒｎｓｏｆＤｏｎｇｐｅｏｐｌｅ

Ｆｉｇ.２　Ｄｒａｇｏｎｐａｔｔｅｒｎｅｍｂｒｏｉｄｅｒｙ

２.１　服饰色彩

侗族传统服饰多由当地妇女自纺自织的“亮布”制成ꎮ“亮布”原料以棉花苗、蓝靛草为主ꎬ用棉花壳、朱砂根、野板栗壳等沤制成的汁液进行染色ꎬ最后用蛋清液上浆ꎬ因此其传统服饰既有蓝靛的蓝ꎬ也有植物根与壳的暗红色ꎬ加之蛋清的光亮ꎬ低调而奢蓝色、紫色等冷色的纹样ꎬ点缀在“亮布”制成的服装衣襟、底摆、袖口等处ꎬ与“亮布”的暗调形成鲜明的对比ꎬ使服装沉稳中透出些许活力ꎬ不会显得过于单一和沉闷ꎮ

２.２　传统纹样与刺绣工艺

侗族纹样没有具体的文字记载ꎬ也不遵循固定的章法ꎬ取材广泛ꎬ大多来自侗族人民对生活的感悟及对自然界的自我认识

[４]

华[１１]ꎮ以橘黄、大红、桃红等艳丽的暖色搭配绿色、

图３　清代形制侗族“百鸟衣”Ｆｉｇ.３　Ｈｕｎｄｒｅｄ￣ｂｉｒｄｓｄｒｅｓｓｏｆＤｏｎｇｐｅｏｐｌｅｉｎ

ｔｈｅＱｉｎｇｄｙｎａｓｔｙ

是侗族最具代表的纹样ꎬ如图２所示ꎮ侗民将龙视若神灵供奉崇拜ꎬ认为在身上佩戴饰有龙纹的物品可以使他们战胜灾难[１２]ꎮ同时ꎬ将龙及龙变形后的此外ꎬ鸟类在侗族同样具有崇高的象征意义ꎬ侗族世代秉持“敬鸟如神、爱鸟如命”的信仰[１３]ꎬ鸟纹常被装饰于服装上ꎬ在大型祭祀活动和举办盛大节日时男子穿着的“百鸟衣”ꎬ如图３[１４]所示ꎮ

侗民不仅喜爱生机盎然的花鸟虫鱼ꎬ而且向往璀璨壮丽的日月星辰ꎬ“太阳纹”当属其中最具代表性的纹样ꎮ太阳是自然生命的源泉ꎬ因此对于一直以来都聚居在森林密布的山林的侗族来说是“万物之神”ꎬ太阳纹是以太阳为原形演变形成的纹样ꎬ如“○”“卍”“八角花”等纹样ꎮ侗族妇女常将其绣在虫兽纹样大面积装饰在衣身处ꎬ取驱邪保佑之意ꎮ

ꎬ寓意深刻ꎮ其中ꎬ“龙纹”

图４　太阳纹绣片

Ｆｉｇ.４　ＥｍｂｒｏｉｄｅｒｙｏｆＳｏｌａｒｓｔｒｉｐｅ

“含巧于拙ꎬ宁拙勿巧”是侗族刺绣的审美法则之一ꎬ他们追求稚拙和成熟的统一ꎬ即表象图案和思

精湛的刺绣工艺是侗族服饰的一大亮点ꎮ

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想内涵与工艺技巧的统一ꎮ在黎平侗族地区ꎬ婆家将精通刺绣的程度视为新媳妇是否心灵手巧的判断之一ꎬ因此侗族妇女从幼童时期便开始学习

刺绣ꎮ黎平地区刺绣用色大胆ꎬ具有强烈的视觉效果ꎬ针法大致可分为平绣、盘筋绣、辫子绣等ꎬ如图５所示ꎮ

图５　黎平侗族传统绣法

Ｆｉｇ.５　ＴｒａｄｉｔｉｏｎａｌｅｍｂｒｏｉｄｅｒｙｏｆＬｉｐｉｎｇＤｏｎｇｐｅｏｐｌｅ

２.３　百褶裙艺术

少的物品之一[４]ꎮ曾有学者指出:“在唐以前的服饰因为自唐朝至今为止ꎬ历史上各个朝代的服饰少有像侗族这种工序如此之多、做工如此精细的百褶裙ꎮ”

[１６]

代秉持积极向上、不畏艰险的优秀品质ꎬ以及热爱生活、与自然和平共处的民族精神ꎬ提醒人们在这个繁华喧嚣的时代ꎬ时刻铭记民族魂ꎬ莫忘民族根ꎬ保持初心ꎬ勇往直前ꎮ«魂萦»系列服装效果图及成衣照片如图６所示ꎮ

３.１　服装款式的创新设计

侗族传统服饰中ꎬ主要以“Ｈ”廓形为主ꎬ线条修长、简练大气ꎬ充分展现了侗族人民舒适自由、淳朴简单的生活方式ꎮ本系列服装在秉承侗族服饰简洁、朴素的风格特点上ꎬ为符合现代审美理念ꎬ加入衬衫领型的设计ꎬ并在服装局部和细节处增加不对称性的设计ꎬ例如上衣底摆、裙子百褶等处ꎬ既保留传统审美ꎬ又与现代时尚接轨ꎬ如图７(ａ)所示ꎮ此外ꎬ传统民族服饰讲究“取长补短”ꎬ有主有次[１７]ꎬ故本系列采取多层叠加的设计手法ꎬ使服装避免长度单一造成的视觉审美疲劳ꎬ如图７(ｂ)所示ꎮ

侗族百褶裙的历史悠久ꎬ是女子陪嫁中必不可

文化中ꎬ最有特色的恐怕要数侗族妇女的百褶裙了ꎮ

黎平地区的百褶裙长度通常不超过膝盖ꎬ蓬

松的百褶裙随着女性的行走有节奏地摆动ꎬ凸显侗家女子灵动轻盈ꎬ小巧可人的气质ꎮ

３　侗族传统服饰元素的创新设计

保护与发扬民族传统服饰文化的关键在于继承和创新ꎬ只有将二者结合ꎬ才能呈现出优秀的设计ꎮ本文以«魂萦»为设计主题ꎬ通过在黎平侗族地区的深入调研后ꎬ将黎平侗族服饰元素与现代设计相融合ꎻ“魂”指侗民族文化精神ꎬ向人们传递侗族人民世

图６　«魂萦»效果图及成衣照片

Ｆｉｇ.６　Ｄｅｓｉｇｎｓｋｅｔｃｈａｎｄｒｅａｄｙ￣ｍａｄｅｃｏｓｔｕｍｅｐｉｃｔｕｒｅｏｆ‘ｓｏｕｌｅｎｔａｎｇｌｅ’

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图７　女装款式创新设计

Ｆｉｇ.７　Ｉｎｎｏｖａｔｉｖｅｄｅｓｉｇｎｏｆｗｏｍｅｎ’ｓｃｌｏｔｈｉｎｇ

３.２　面料的创新设计

在面料的设计上ꎬ延用侗族地区妇女自染的“亮布”作为主面料ꎬ以雪纺纱作为辅助面料ꎮ“亮布”在阳光下可呈现出自然的光泽ꎬ古朴、淡雅之中又透露些许华丽ꎻ搭配雪纺纱料ꎬ或拼接或叠搭ꎬ使服装层次分明ꎬ虚实相间ꎬ若隐若现的雪纺面料不仅弱化了过强的民族感ꎬ磨砂的质感恰好与“亮布”丝滑的光泽形成对比ꎬ增强系列的现代感ꎮ３.３　传统纹样及色彩的创新设计

为主[１８]ꎮ本系列中的男装图案将传统龙纹写实化ꎬ以相近色系的金铜色丝线为主ꎬ搭配银色丝线ꎬ金、银两色象征尊贵的地位ꎬ以衬托男性大气豪爽的气质ꎬ凸显中华男儿顶天立地、桀骜不驯的气魄ꎮ将图案装饰在衣摆处ꎬ通过明亮的色彩和丰富的细节分散暗色的单调沉寂ꎬ使服装更加鲜明生动ꎬ如图８所示ꎮ

女装中ꎬ对传统龙纹进行了创新设计ꎮ提取传统纹样中“龙”蜿蜒的外部形态作为创新图案的主轮廓ꎬ与男装上龙纹外形相呼应ꎬ使服装更具系列感ꎬ

图８　男装龙纹样

Ｆｉｇ.８　Ｄｒａｇｏｎｐａｔｔｅｒｎｏｆｍｅｎ’ｓｗｅａｒ

黎平地区的龙纹样略微抽象ꎬ颜色以橘黄色系

如图９(ａ)所示ꎮ古榕树在侗乡颇具代表ꎬ因其发音形似“龙”ꎬ因此亦被称作“龙树”[１３]ꎻ榕树相互缠绕的藤蔓与龙的外形颇为相似ꎬ因此将榕树枝叶具象化装饰在主轮廓两侧ꎬ整体以较为简洁的线条展现ꎮ为使本系列更协调ꎬ藤蔓以金铜色、银色为主ꎬ与男装色彩相呼应ꎬ装饰在衣身处ꎬ如图９(ｂ)所示ꎮ

图９　“龙纹”创新设计

Ｆｉｇ.９　Ｉｎｎｏｖａｔｉｖｅｄｅｓｉｇｎｏｆｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ“ｄｒａｇｏｎｐａｔｔｅｒｎ”

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　　在侗族ꎬ常将彩蝶与五彩斑斓的花草装饰在一起ꎬ以此象征侗家人幸福美好的生活状态ꎬ因此将创新后的蝴蝶纹点缀在藤蔓周围ꎬ为服装增添一丝女性的可爱与甜美ꎻ传统蝶纹色彩明艳ꎬ多用蓝、黄、红、绿色ꎬ如图１０(ａ)所示ꎮ为使图案更符合现代审

美ꎬ降低蝶纹的颜色饱和度ꎬ在原有色彩基础上ꎬ加入金铜色、银色ꎬ并将传统蝶纹简化和写实化ꎬ主要以线的方式进行刻画ꎬ点缀在衣身、底摆、袖子等处ꎬ使整套服装更加阳光活泼ꎬ显示了侗族女子热情、积极向上的生活态度ꎬ如图１０(ｂ)所示ꎮ

图１０　“蝴蝶纹”创新设计

　　服装纹样采用侗绣中常见的平绣、盘筋绣两种其中ꎬ印度丝是一种弹性金属丝线ꎬ具有独特的光泽感ꎬ可随意调整丝线形态ꎬ塑形力极强ꎬ与一般绣线搭配使用ꎬ更能突出其特殊的材质ꎻ加以盘绣的技巧ꎬ使纹样形态更加鲜明立体ꎮ同时ꎬ印度丝的熠熠生辉又与侗族亮布的古朴相映成趣ꎬ纹色并茂ꎮ

Ｆｉｇ.１０　Ｉｎｎｏｖａｔｉｖｅｄｅｓｉｇｎｏｆｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ“ｂｕｔｔｅｒｆｌｙｐａｔｔｅｒｎ”

３４￣３８.３３￣３５.

绣法ꎬ将印度丝与一般绣线作为刺绣材料搭配使用ꎮ

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４　结　语

侗族传统服饰是侗族先民智慧和辛勤劳动的结晶ꎬ也是中华民族文化宝库中的珍宝ꎮ通过对侗族传统服饰的分析ꎬ进一步了解侗族服饰文化中所蕴含的民族精神ꎬ以及侗族人民对自然的崇拜与热爱和对美好生活的向往ꎮ系列服装«魂萦»在保留侗族传统服饰元素精髓的基础上ꎬ加入符合现代审美标准的不对称、拼接等设计ꎬ将民族文化与现代时尚相融合ꎬ体现了侗族传统服饰元素在现代设计中的应用价值和艺术魅力ꎬ为侗族传统元素在现代服装中的创新及侗族服饰文化的传承注入更多的动力ꎮ参考文献:

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ｏｆ

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