州予院乡 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｃｈｉｚｈｏｕ Ｃｏｌｌｅｇｅ ２０１０年４月第２４卷第２期 Ａｐｒ．２０１０ Ｖｏ１．２４ Ｎｏ．２ 论蒙克油画创作对精神分析理论的折射 刘澜汀 （皖西学院艺术系，安徽六安２３７０１２） ［摘要】奥地利心理学家弗洛伊德首创的精神分析理论，从其独特的视角对人的潜意识和精神进行了精辟的分析。通过对蒙克油画创作 的剖析，可以发现他的创作活动及作品都很好地体现了潜意识和性意识的支配作用这一理论。 ［关键词】潜意识；力比多；性意识 【中图分类号】Ｊ２３３ ［文献标识码】Ａ 【文章编号】１６７４—１ ｌ０２（２Ｏ１ ｏ）０２一Ｏ１２１—０２ 作为十九世纪与二十世纪之交挪威最伟大的油 了难以消除的阴影，死亡和痛苦在他年轻而敏感的 画家，爱德华・蒙克一生创作了无数优秀的油画作 心里刻下了深深的烙印，永远遗留于他的潜意识 品。他对苦闷心理的强烈的、令人震撼的表现不仅仅 中，并对他的创作风格产生了很大影响。 成为表现主义画派的先驱，也为二十世纪油画创作 从油画创作动机来看，潜意识这种心理现象在 注入了新的活力和色彩。应该说，这一时期哲学和文 创作活动中仍然受到大脑中枢的意识不到的控制， 艺思潮对蒙克的创作产生了巨大的、不可磨灭的影 并且受到活动的制约。弗洛伊德一直强调潜意识是 响。奥地利著名心理学家弗洛伊德首创的精神分析 人的一切行为的内驱力。我们研究蒙克的油画作品 理论从其独特的视角对人的潜意识和精神进行了精 会发现，他没有以模仿写实的手法来描绘人物、风 辟的分析。通过对蒙克油画创作的剖析，我们能发现 景和静物，而是注重对心灵和个性的探究，讲究对 他的创作活动及作品都很好地体现了这一理论。 自己意识和情感的宣泄，这就是为了使自己深层的 １潜意识的宣泄和精神的升华 精神世界的痛苦得到释放并获取快感，这些因素在 其代表作《吻》、《呐喊》等作品中得到了很好地体 弗洛伊德把人的心理结构分为三个层次：潜意 现。由于蒙克对其压抑在潜意识里的愿望体验极为 识（无意识）、前意识和意识。潜意识是人们意识不 深刻，他需要把这种深刻体验表达出来，并且把这 到的心理活动，即一种不自觉的、通常情况下体验 种体验和精神用一种新的形式使之升华，而对于一 不到的、潜伏在心灵深处的心理活动。他认为潜意 个油画家来说，借助于油画创作这种艺术形式来传 识是人的深层心理结构，是构成人的心理实质的中 达自己内心最深处的心理意识，无疑是最好的方 心组成部分，也是一种心理能量和动力状态。潜意 式。 识是人类心理最原始的本能冲动，包括欲望、意向、 弗洛伊德认为，艺术乃是人类为了忍受生活的 情感的内容，它具有十分强烈的心理能量，总是寻 困苦而提供的缓冲措施之一。悲惨而痛苦的生活砺 找各种时机向意识领域渗透，以寻求满足。它所具 历炼让蒙克承受了生命中难以承受的精神重压，为 有的心理能量给人的活动提供巨大的内在动力，是 了找到一种“替代的满足”，为了使自己能够继续生 人类精神世界的基础。 活下去，不再被痛苦的阴云笼罩；蒙克给自己的油 生活在资本主义社会矛盾激化的世纪末时代 画创作动因注入了新的生命和活力，那就是让自己 的蒙克，个人生活遭遇是悲惨痛苦的，他幼年丧母， 的潜意识得到发泄和满足，并且还可以使接受者从 刚刚成年又失去了父亲、姐姐和弟弟，唯一的妹妹 自己作品的欣赏中分享到这种情感，这种内在的巨 又是精神病患者。生活对于他来说是“精神错乱和 大的精神推动力使得蒙克不断创作出一批批优秀 疾病的孪生子”。童年不幸的经历在他的心理留下 的作品 收稿日期：２００９—１１－１２ 作者简介：刘澜汀（１９７３一），男，安徽宿松人，安徽皖西学院艺术系讲师，文学硕士，主要研究方向为油画艺术。 ｌ２２ 池州学院学报 第２４卷 ２生命的呐喊和欲望的彰显 ２．１对内心世界的真实写照 蒙克对爱情题材的描述同样基于对自己个人 情感的发泄。他年轻时参加过“波希米亚人”团体， 这是一个蔑视传统道德规范、提倡性生活自由的团 体。在这一团体中，蒙克经历了各种情感历程，如对 失恋和嫉妒心情的体会，对爱情的迷恋和渴望，对 不同性格女性的迷惑，对青春期生理冲动的不安和 十九世纪末二十世纪初，欧洲资本主义社会尖 锐的社会矛盾、现代工业社会下新的价值观和视觉 经验对传统观念的冲击使不少艺术家对现实产生不 满，并处于一种苦闷的精神状态之中。对现实与未来 的关注，对生命和价值的思索使他们常常陷入迷茫 和困顿之中，在这种“世纪末情绪”的笼罩下，许多油 画家长期以来压抑的情感变本加厉的倾泄出来，这 是一种人陛的呐喊，是人类情感的勇敢表现。 蒙克油画创作的主题大多是表现生命、死亡、 疾病和爱情。这是他亲身遭遇的内心感受的描写。 他在自己漫长的一生中；创作了大量描写人类真实 情感的、带有强烈悲剧色彩的油画作品。蒙克曾说 过：“我要描写的是那种触动我心灵的眼睛的线条 和色彩。我不是画我所见到的东西，而是画我所经 历的东西。”蒙克刻意去表现死亡、忧郁和苦闷。他 描绘的是人类复杂的精神世界，他已经完全摆脱了 再现客观现实的束缚，更加倾注于对生命意义的思 考和心理状态的表述。孤独和痛苦、挣扎和矛盾、死 亡和恐惧是他体验过也遭遇过的，他把这种体验通 过艺术的形式表达出来，作品往往带有一种精神的 病态和心理的变态，如《死神和少女》中对生命的思 索，《忧郁》中对痛苦的体验。 在蒙克的作品中我们可以看出蒙克早年的人 生经历以及他的精神气质给他造成的不安全感，以 及在他的画面上呈现出一种悲观情绪，这无疑符合 精神分析学说中本我和潜意识的影响。艺术家不仅 要表现人的意识活动，而且要深人到潜意识中去， 探索心灵的奥秘，以提示人的丰富的内心世界以达 到心灵的真实。对人性和心理真实的思索让蒙克抛 开生活的任意一个断面，直面自己真实的内心世界 并不加掩饰地表达出来。因此，蒙克作品的内容是 对自身潜意识的最好诠释。 ２，２“力比多”的释放 弗洛伊德理论中最核心的部分也就是他的 “性本能”即“力比多”原则。在《作家与白日梦》一书 中，他认为，文艺是无意识性欲冲动力的升华，文艺 创作是一种个人的“白日梦”，艺术家可以在其中放 纵情欲，求得内心的满足，同时又为他人提供一种 放纵欲，求得内心满足的对象，即鉴赏是由此而“享 受我们的白日梦”。 从蒙克的创作风格可以看出潜意识的重要 影响作用，而从蒙克油画的表现内容来看，“力比 多”意识得到了很好地释放。 躁动等等。这些经历对其创作风格产生了一定影 响，并被毫不掩饰地表现于其不同油画作品之中。 如《青春期》中体现了少女在青春发育期中对性的 懵懂；又如《圣母玛利亚》中，不把圣母当神来歌颂， 而是将她的波型头发和象征着生命的精子和胚胎 连在一起，把她想象成一个热恋中的妇女；再如 《吻》，简洁概括的黑白对比勾勒出一对正在拥吻的 恋人。以上种种不同题材的作品却都间接体现了 “性本能”意识。 ３形象的扭曲与精神的 纵观西方油画史上塑造的众多人物形象，蒙克 油画中表现的形象可以说是代表了一类典型。不同 于以往的形象表述，蒙克不满足于刻画最外观最直 接的东西，而是直面人物的内心底层，剖析人物的 灵魂。他找到了一种最能表达内心恐惧、动荡和孤 独感的方式——即扭曲的形象。 蒙克借助于油画这一强有力的表现形式，对形 象更加概括夸张的塑造，使观众似乎能从中找到画 者那病态的、神经质的、压抑的影子，这不能不说是 潜意识的一种外在表达。粗犷、强烈的线条经过扭 曲、变形，通过曲与直、粗与细、疏与密的对比，蒙克 笔下一个个痛苦着、痉挛着、极其夸张变形的形象 鲜活地展现在世人面前，给人以强烈地视觉震撼。 这点在其代表作《呐喊》中得到了很好地体现：人物 由于惊恐而强烈变形，扭曲的脸部似乎在揭示其内 心巨大的痛苦与惊惧，通过剖析人物灵魂深处的不 安来给人以强烈的视觉震撼。 也许象弗洛伊德想表明的那样，艺术家确实存 在潜在的精神病的倾向，而艺术创作则有助于防止 潜在的精神错乱表面化。这种绘画的治疗在爱德 华？蒙克身上表现得犹为明显，同时也给了他无限 的创造力。在饱受精神疾病的折磨下，蒙克的焦虑、 不安和忧郁已经到了极限，他需要找到一种平台来 安慰和解脱自己。在无意识的驱使下，他用充满了 动感的笔触和痛苦的心灵去创作。只有通过艺术的 加工和升华，作为病者的蒙克才能平复内心的痛苦 和焦虑，才能缓解自己的紧张和压抑。 【责任编辑：徐健】
