・美术与设计・ 大众文艺 浅析海报设计中的简约特征 以四位设计师作品为例 侯剑 （徐州工程学院 江苏徐州 ２２１０００） 摘要：本文针对四位设计师海报作品进行论述，就具体作品分 和透彻的理解。 析其中的共同特征——简约特征。并以此引发对于时效性设计的关 在门德尔的海报中，总是能够感受到空间的饱满和充实。 注。 关键词：简约；海报设计；时效性 简约的海报设计往往不容易在脑海中留下印象，特别是技术 民主下的现代社会，新软件新功能的运用，往往给设计师带来便 利，也同样由于这种便利，设计师往往忽视设计的本源。 日本设计师福田繁雄的海报设计是简约的，简约中传递着快 乐。在他的作品中常会看到矛盾空间，视觉错视，一方面看似搞 怪诙谐的图形，却透露出深邃的内涵，让人会心一笑的同时，又 肃然起敬；另一方面能够感受到一种亲切感，正是这种亲切感暴 露了他的“阴谋”——以一种耍玩、嬉闹的手法，将快乐与开朗 融入其中，吸引观者眼球的同时，触动着人们的心灵。 艺术的灵感来源于生活，福田的创意也不无例外。他曾经 说过：“我的工作的主要题材，工作的努力的范围，是社会交给 我的，我要把一些社会问题，如环境问题，暴力问题，等等的所 有的东西，以一种人们显而易见的，大家都能够知道的一种方式 表现出来。”显而易见，却又不循规蹈矩。１９７５年的“胜利”、 １９８２年的“地球日快乐”、１９９２年的“ＲＩＯ ９２”，无不很好地诠 释了这一点。 在新的语境当中重新审视东方文化，用世界的眼光转换并延 伸着其新的价值，以一种视觉语言传播开来，散发着耀眼光芒。 他有一个足够宽广的胸怀去容纳，一个敏锐的眼光去发现，在纯 粹的二维平面里，他给冰冷的几何构成，增添了一份温暖，他就 是日本设计师田中一光。《日本舞蹈》是田中一光的代表作，那 通过巧妙半圆形处理得来的似蒙娜丽莎般迷人的微笑，让人体会 画龙点睛般精妙。他的另外一张《为写乐诞辰２００周年》设计的 命题海报，也很好的体现了东西方文化的融合。画面中除了眼睛 和眉毛保留了写乐原作以外，其他部分全部用正圆作了几何化处 理，看不见摸不着的感性与理性情感，透过两种鲜明风格的表现 手法，将平面设计赋予了一种新的精神内涵。在１９７３年他为森泽 植字公司所做的一张《海外推广》海报，目的是让西方人尽量多 的理解日本的象形文字，海报中规规整整的将汉字与英文一一对 应的排列，其中英文是采用字母首位相连的方式，在规整布局的 画面中，“东”字和“西”字的连接的巧妙处理，不仅很好的呼 应了主题，更是让机械般排列的画面出现一丝鲜活，实在妙不可 言。 从田中一光作品中，感受最深的反而不是他如何恰当的用现 代设计理念理解传统文化，而是对于细节的处理和把握——基本 功的纯熟掌握，且不谈东西融合的伟大理想，版面编排中横排与 竖排的共生、文字的选择、色彩的搭配、图形的布局这是设计师 的起点，同样也做为终点存在着。田中一光将东西方的理念融合 在他简约的设计中，图形与颜色的调和精炼准确，难能可贵的正 式简约之中透露着文化。 著名设计师皮尔・门德尔的海报，有一种亲切的感觉，它直 率，让你轻而易举的便能靠近它，想靠近它。简洁而不是简单， 它浓缩的是高度提炼的智慧，优雅大气，风度翩翩。它亲和热 情，没有让人居高畏寒。在这样喧嚣的都市中，门德尔的海报传 达出一种冷静的气质，与处于高速运转中的社会针锋相对，排除 外界一切干扰保持自己鲜明个性，不随波逐流，用自身特有的节 奏和韵律，吸引往来的人群驻步思索。用最少笔墨营造出的画 面，给人一种强有力的震慑力，这种震慑力不是源于感官上的哗 众取宠，而是真正沁入心灵的感动。看似简单的画面背后是对元 素恰如其分的选择和删减，能做到这一点，是对主题精确的把握 １９８６年创作的“基尔帆船赛海报”和“汽车设计过程海报”，简 洁的处理，在传达方面已无懈可击，更难能可贵的是他创造了一 个的空间场所，让人在其中尽情邀游畅想。“基尔帆船赛”同福 田繁雄的“胜利”，是一种独一无二的存在。一张海报，除了将 要传达的信息直白于面上以外，到底需要多少元素可以将信息准 确无误的传达？视觉传达的能量到底有多大？能在人们的心中留 下多少印象？都在这张海报中得到探讨。 追求简洁是有一定风险的，并不是随随便便就能够做到，若 没有对内涵的深切领悟，就本着极简的原则处理画面，稍有疏忽 便会弄巧成拙，贻笑大方。内容和形式是相辅相成的，没有相应 思想的表现手法是没有生命力的。门德尔在处理内容和形式上的 成就，在他的作品当中表露无疑。他所传达的不仅是信息，也是 一种审美。 优秀的设计师认为“设计来源于生活”。伟大的设计师认 为“设计亦生活，生活亦设计”，而艾伦・弗莱彻对此做了最完 美注解。时时刻刻做自己想做的事情，无拘无束，将生活哲学很 好的融合到设计中来。看他的作品能够感受到一种难以抵挡的诱 惑，这种诱惑是来自于最真实设计的诱惑，它让人觉得原来做设 计是这样的有趣，让人喜欢上设计。 弗莱彻的作品是一种饱含强烈个性色彩的简约现代主义， 充满了机智、幽默和惊喜。他曾经说过“我喜欢摒弃多余以达到 绝对意义上传达出作品的本质，这是一种避免陷入某种风格的方 法。”他的作品不失潇洒与优雅，传达信息精炼而准确。在弗莱 彻看来，每件作品都应该有一个想法，不应该只是单纯意义上的 图形。同为基尔帆船赛海报，皮尔・门德尔与弗莱彻，虽然海报 存在的时间不同，但两位智者的设计所散发出的独特气质与魅力 却是异曲同工。弗莱彻倾斜的大写字母Ｋ通过巧妙的处理准确传 达帆船赛这一主题，与门德尔三角撕纸的平静相比多了一种动 势。１９９８年创作的英国电影学院４２周年活动海报中，文字和图片 的布局、字体颜色的选择，通过细小的调整，巧妙的营造了一种 电影院效果，很好的呼应了主题。整个画面简洁有力，不赘述， 不做作，这是人人都为之赞叹的境界。 简洁的设计不总是好的，需要长年累月的训练才能创造出一 种融入个人性格与审美的设计方法，并非一朝一夕就能掌握的。 简洁的设计注重作品背后深层理念的传递，而不强调以华丽的感 官效果取胜。这一点在以上四位设计师的作品中，可见一斑。除 此之外，他们的作品还有一个共同的特征：时效性。纵使岁月流 逝，作品依然不会过时，并将留在设计的历史长河中，继续散发 魅力。时效性的设计与流行风格时髦风格，就像是两条平行线一 般，没有交集。因为是流行的东西，必然随时间的推移，淹没在 新的流行之中。而时效性设计是经得起时间考验的设计。在现今 信息爆炸，流行时髦层出不穷的时代，想要完全避免一种潮流是 困难的，在这样的时代里，时效性便显得弥足珍贵，要做到举世 混浊我独醒并不容易，希望借由此短文，引起设计师对于此问题 的关注与反思。 参考文献： …李红贵译．《福田繁雄》，四川美术出版社，２００４年． 【２儿日】田中一光．朱锷（编）．《现代平面设计巨匠田中一光的设计世 界》，中国青年出版社，１９９８年． 【３】余秉楠编．《皮尔・门德尔》，河北美术出版社，２００２年． ［４】何见平编．《设计＋生活国际平面设计师丛书》，中国青年出版社， ２００４年．
