二、简答题
1、简述先锋小说的三个阶段 先锋小说
1.西方现代文化思潮与先锋小说的艺术变革
过程：新时期伊始，王蒙“意识流小说”——小说观念的变革：1）作品的主体构成由单一向复杂多义，朦胧模糊转变。2）人物形象塑造由写英雄人物向写普通人物和小人物转移，作家普遍加强了对人物内心世界的关注，较多的通过内心分析，感觉分析和内心独白展示人物心理活动的流程。3）作品的结构形态由滞重呆板向纷繁多样过度宗璞《泥沼中的头颅》《蜗居》刘索拉《你别无选择》徐星《无主题变奏》马原强调“叙述”余华将现实的感觉和非现实的感觉和幻境溶于一体格非的小说被称为“语言迷宫’ 80年代中期，刘索拉、徐星、张辛欣、莫言向西方学习“现代主题”
80年代中后期，接收了西方后现代主义的影响：马原，洪峰，残雪、余华、格非、苏童、孙甘露、北村，厌倦了对“超越性精神“的追求，喜欢随遇而安，受到的影响，开始怀疑，反对权威，信仰，表现了作品挖掘文本的深度模式，表达私人模式的词语的狂欢，阻隔文本与生活的联系，制造语言迷宫，同时设置叙事圈套语言游戏。
3、新写实小说与传统的现实主义的不同。
① 与传统现实主义内容上的政治化承载不同，新写实小说表现
的是庸常的世俗化的日常生活、人生；
② 不同于传统现实主义对生活本质意义的发掘，新写实小说表现的是未经加工过的原生态的生活真实（或称“生存本相”），是对生存本身的关注；
③ 传统现实主义的典型形象塑造不同，充斥于新写实小说的是一些凡俗的芸芸众生，是无足轻重的所谓的“小人物”（普通人）；
④ 在创作态度上，与传统现实主义作家主体的融入姿态不同，新写实小说保持一种冷静、客观的叙述语调（零度写作），掩盖了作者叙事的主观倾向性。
⑤ 在叙事表达上，新写实小说以传统现实主义的写实手法为主，但又积极吸收西方现代主义的各种艺术表现手法。
总之，新写实小说的“新”，是相对于传统写实小说而言的，是对传统现实主义创作观念的更新。新写实小说的革新意义在于使日常生活本身成为文学写作的对象，成为写作追求的意义所在，写作回到了生活，回到了人本身。但新写实小说在直面“生存本相”的同时，普遍地保持“零度情感”介入状态，对现实采取认同妥协的态度，又导致了现代知识分子自“五四”以来所高扬的现实批判精神和战斗力量的削弱。 新写实小说特征：
生活原生态的还原
零度情感
1）题材上的凡人小事、日常生活，异于当代小说的写作传统，没
有惊天动地的时代大事，也没有崇高远大的理想情怀，他们沉湎于鸡毛蒜皮的小事
2）在情节和人物塑造上的非典型化，不再设置典型环境和刻画典型人物，在写法上遵循流水账似的生活本来面目的原生态呈现所谓的还原
3）写作主题的消解与零度情感，在作品中取消受憎等感情
4、刘心武的小说创作 1. 刘心武的小说
a)伤痕小说阶段：《班主任》《醒来吧，弟弟》《爱情的位置》《我爱每一片树叶》→后遗症
对人本身的关注和对社会问题的思考
b)世态人情小说《如意》《钟鼓楼》《立体交叉桥》
这些小说转向了对人的生存状态，精神面貌的关注，着重描写居于北京地域特色了人情世态，，风情习俗
《钟鼓楼》以薛家的婚宴为中心，横向描写了北京钟鼓楼下一个四合院“九户人家近40个颇具代表性的人物的命运，以及他们之间复杂的矛盾纠葛，同时小说还适时穿插了其家族的历史，勾勒了人物的过去，从而全方位多层次地再现了20世纪80年代北京市民的生态景观，揭示了我们民族的性格和文化心理剧变，各种生活场景共同组成了一幅具有现实感和历史感的文化生态图
c)纪实小说《5.19长镜头》《公共汽车咏叹调》《王府井万花筒》这
些作品继续保持着关注社会问题的敏锐性和人道主义情怀，这一系列的作品，都是捕捉有代表性的社会新闻，近距离迅速反映现实，将丰富的新闻背景材料和虚构的人物形象结合起来 d)通俗小说 大众文学精致化，精致文学大众化
《风过耳》《四牌楼》《栖凤楼》展现社会众生家族历史同是注重时代和历史 特点：
1) 关注社会问题，着力描写事态人生，具有一定的社会责任感 2) 关注社会底层人的命运，呼唤人道主义，表现出博爱的胸怀 3) 始终保持着理性思考和启蒙一是，一些事的风格对社会现象及世道人情冷静的剖析
5、王安忆《长恨歌》
以都市文化为背景，展现了在社会挤压下一些人物的世俗生活，以及在时代大变局中无常的命运，以一种“苍凉”的心态和眼光，写出了对时间、历史、和生命的深入体验，被有的评者认为是继张爱玲之后将上海这一摩登城市写活写透的一位新海派作家。
6、《废都》的时代文化象征意义
7、林道静的形象及其典型意义
林道静出生在官僚地主家庭，受过封建的、资产阶级的教育，在意识的深层不可避免地烙上了资产阶级思想的印记。但她的生母又是
被而死的劳动妇女，她从小失去母爱，受尽封建家庭的折磨，这又形成了她富于反抗的性格，这种特殊的生活经历，使她有可能走上之路，同时又注定了她化过程的艰难。为了反对包办婚姻，她依然离开了封建家庭，走向社会，但她摆脱不了黑暗势力的包围，因而想以死来来表达对黑暗世界的最后诅咒。她的这种不幸遭遇，典型地反映了当时广大小资产阶级知识分子的共同命运，说明了个人反抗奋斗的软弱无力。后来她被余永泽搭救，并与之相爱、同居，但她仍然不时感到人生的苦闷。在党员卢嘉川的引导下，她逐渐投身于运动，最后，终于走出了狭窄的金丝笼，走上新的人生之路。经过农村阶级斗争的风雨和狱中的生死考验，她终于与旧我决裂，成为一名自觉的无产阶级先锋战士。
林道静所走的道路，可以说是对中国知识分子摸索前进过程进行的一次总结，她的成长道路，十分准确地概括了 30 年代知识分子的总体趋向，具有重要的认识价值和深刻的教育意义。
8、在《组织部信赖的青年人》主题上怎样看待可观效果与文本实际的不相符
2、女性小说的三个阶段
新时期以来的女性写作阵容颇为壮观，如按年龄（自然年龄和文学年龄）划分，主要由以下几部分构成。
一是前已经成名而在新时期仍有创作问世的女作家，如杨绛、韦君宜、宗璞、茹志娟、郑敏、陈敬容、黄宗英等；或已届中年而在后才表现了创作活力的作家，如张洁、谌容、戴厚英、戴晴、程乃珊、航鹰、叶文玲、凌力、霍达等。这部分女作家的出现（或重现）是伴随着新时期初“人”的社会思潮而出现的，
二是主要出生于50年代上半期的所谓的知青女作家，如王安忆、竹林、乔雪竹、陆星儿、舒婷、张抗抗、张辛欣、铁凝、翟永明、唐
敏、黄蓓佳、徐小斌等，和没有知青经历的刘索拉、残雪、蒋子丹等。这部分女作家的创作侧重于女性个人成长经验的表达，并通过女性命运来折射时代的沧桑。
三是出生于50年代末期和60年代之后的中青年女作家，主要有成名于80年代后期的方方、池莉、张欣、毕淑敏、迟子建等，和90年代才引起文坛关注的陈染、林白、海男、徐坤、须兰等。其中后者的创作在90年代的女性写作中更具有代表性，表现的是女性生命的体验和感悟，具有浓厚的私人性和心理剖白的意味，被称为“私人写作”。
此外，还有世纪末涌现文坛的更年轻的所谓的“美女作家”卫慧、棉棉等。她们的写作表现出反叛传统，大胆、先锋、前卫的精神，追求感官刺激的“身体写作”是它们共同的创作特征，代表了女性写作极端化的一面。
4、刘心武的小说创作 1. 刘心武的小说
a)伤痕小说阶段：《班主任》《醒来吧，弟弟》《爱情的位置》《我爱每一片树叶》→后遗症
对人本身的关注和对社会问题的思考
b)世态人情小说《如意》《钟鼓楼》《立体交叉桥》
这些小说转向了对人的生存状态，精神面貌的关注，着重描写居于北京地域特色了人情世态，，风情习俗
《钟鼓楼》以薛家的婚宴为中心，横向描写了北京钟鼓楼下一个四合
院“九户人家近40个颇具代表性的人物的命运，以及他们之间复杂的矛盾纠葛，同时小说还适时穿插了其家族的历史，勾勒了人物的过去，从而全方位多层次地再现了20世纪80年代北京市民的生态景观，揭示了我们民族的性格和文化心理剧变，各种生活场景共同组成了一幅具有现实感和历史感的文化生态图
c)纪实小说《5.19长镜头》《公共汽车咏叹调》《王府井万花筒》这些作品继续保持着关注社会问题的敏锐性和人道主义情怀，这一系列的作品，都是捕捉有代表性的社会新闻，近距离迅速反映现实，将丰富的新闻背景材料和虚构的人物形象结合起来 d)通俗小说 大众文学精致化，精致文学大众化
《风过耳》《四牌楼》《栖凤楼》展现社会众生家族历史同是注重时代和历史 特点：
1) 关注社会问题，着力描写事态人生，具有一定的社会责任感 2) 关注社会底层人的命运，呼唤人道主义，表现出博爱的胸怀 3) 始终保持着理性思考和启蒙一是，一些事的风格对社会现象及世道人情冷静的剖析
5、王安忆《长恨歌》
以都市文化为背景，展现了在社会挤压下一些人物的世俗生活，以及在时代大变局中无常的命运，以一种“苍凉”的心态和眼光，写出了对时间、历史、和生命的深入体验，被有的评者认为是继张爱玲之后
将上海这一摩登城市写活写透的一位新海派作家。
8.《废都》的时代文化象征意义
（1） 小说反映了90年代的整个社会尤其是文化界价值失衡、物欲泛
滥的“废都”意识和“废都”人格形态。
（2） 体现了旧文明机制的崩溃，新旧事物交织并存，精神上市旧的
惯性与新趋势的矛盾斗争，预示了当代文化中知识分子精神危机、民族文化发展现状与困境及世界文学中的“世纪末情结”。小说表现的社会反文化沉沦触目惊心，寄意深刻而沉痛。 （3） 作为80年代启蒙与主流文化代表作家的贾平凹转向《废都》这
本身也构成一个时代文化象征。
9、从小说的文本实际来看，《组织部新来的青年人》虽然具有揭示官僚主义现象、“积极干预现实”的外部写真倾向，但它更是一篇以个人体验和感受为原发点，通过个人的理想激情与现实环境的冲突，表现叙述人心路历程的成长小说。主人公从一个小学教师的岗位，带着一种“节日的兴奋”来到组织部这个新的工作环境，结果却发现这里的情形与自己的想像有着很大的差距，一些领导干部的官僚主义作风、意志和工作热情的衰退使他愤怒、疑惑，他为自己无法融合于这一环境而惶恐、伤感。与对外部冲突的再现相比，作者更注重对叙述人心理内部冲突的表现；甚至可以说，对心理冲突事件的精彩呈
现，才是这篇作品的艺术独特性所在；小说的主题和现实针对性也只有在对其内部视角的分析中获得更切实的理解。
从小说在当时客观效果看，人们从一开始就看重其对社会生活阴暗面的揭露。实际上，《组织部新来的青年人》也是在“百花齐放，百家争鸣”方针的鼓舞下，作家积极干预生活，勇于揭示社会生活矛盾的一个尝试，是现实战斗精神的一种体现。可是不久之后，小说却被认为是“向党猖狂进攻”的毒草，作者也因此被划为右派，直到二十多年之后，小说才成为“重放的鲜花”，受到应有的肯定。
