现当代文学知识点： 一、填空题（10*2）
第一章：五四时期：中国新文学的确立
【中国新文学的起点，两篇在《新青年》上的重要文献】： 1、1917年1月，胡适：《文学改良刍议》（“八事”） 2、1917年2月，陈独秀：《文学论》（“三大主义”）
【五四新文学的基本主题】：
1、“人的文学”。1918年2月周作人发表《人的文学》。
【“第一个”】：
1、陈独秀《敬告青年》：中国现代文化史上第一篇重要的文献。（发表于《青年杂志》） 2、胡适《尝试集》：中国新诗第一部个人专集，中国现代诗歌史上第一部白话诗集。 3、鲁迅《狂人日记》：中国现代文学第一篇白话小说。
4、郁达夫《沉沦》：中国现代文学史上第一部现代白话短篇小说集。
【鲁迅】：浙江绍兴人
1. 三部小说集：《呐喊》《彷徨》《故事新编》；一部散文诗集《野草》。 2. 《呐喊》《彷徨》是五四时期中国现代小说的开山之作。 3. 小说目的：文学启蒙。 4. 批判：国民劣根性。 【阿Q正传】：
1、展示：阿Q的“精神胜利法”。
2、弱势生存策略：自轻自贱、自慰自欺、怕强凌弱。
【郁达夫】（创造社）：浙江富阳人
1、风格：强烈抒情色彩。（缺陷：轻视情节）
2、贡献：①自叙传小说是郁达夫对中国现代小说体式的突出贡献。②散文化小说结构和清
新流丽的文笔。
3、小说情感基调：凄清哀婉。
4、《沉沦》：孤独冷清、寂寞苦闷的情绪，是主人公内心的深刻揭示，也是郁达夫这一时期小说风格的体现。
【尝试集】：作者—胡适
1、体现诗体主张的自由诗，烙上了鲜明的新旧转型时期的特点。
【郭沫若】（参与发起成立创造社）：四川乐山人 1、作品、文献：①《凤凰涅槃》、《地球，我的母亲！》、《天狗》、《炉中煤》。
② 1926年写出《与文学》标志着郭沫若文学思想的巨大变化。
③《女神》，第一本诗集，彻底的反帝反封建的精神和破除一切陈规旧套
的崭新诗形与独特风格，为中国新诗开拓了一个新天地，奠定了中国新诗的基础。闻一多称之为“真正反映了—二十世纪底时代精神”。对现实的揭露、批判是以对未来理想的乐观想象与坚定信仰为基调和前提的，理想主义是其精髓。
2、泛神论思想：①将“人—自我”第一次提高到本体和神的地位。 ②强调“我”。泛神论=泛我论。
3、凤凰涅槃形象：①《凤凰涅槃》是《女神》中的一首。，主人公形象：破旧立新—彻底
的破坏力和超凡的创造力。以凤凰“更生”形象为象征。
②《炉中煤》爱国恋歌，将自我和祖国联系在一起。
4、浪漫主义诗风：①郭沫若诗歌以浪漫主义为主调；以象征作为其精义。
②郭沫若实现了“诗体大”的理想，实践了“自由创造”的精神。 5、《星空》：苦闷与矛盾 6、《瓶》：爱情诗集
【徐志摩】（新月派）：浙江海宁人
1、新月派代表性诗人，中国新诗格律化的主要实践者、诗美的执著追求者，诗风——柔美秀丽、音节和谐、构思精巧。
2、英美文化熏陶：①受西方文化熏陶是典型的现代自由主义知识分子。
②理想：个人性灵自由的发展。
3、人生观——爱、自由与美的追求：①恋爱至上主义者，痴情。
②亲近自然。大自然有时是他抒发写爱、美与自由的场所，有时是自由性灵的化身，寄予着他的人生理想。
4、新诗格律的追求:①艺术上不断追求创造性。诗歌大多想象丰富、构思巧妙、意境新奇。 ②常用比喻的修辞。
③诗歌具有一种个性化绘画美、建筑美和音乐美。追求押韵。
【田汉与话剧】：湖南长沙人 1、多写悲剧。
2、《南国》，南国社。
3、本性上属于浪漫主义—唯美主义影响，田汉戏剧注重表现生命意识和内在情绪，崇拜王尔德“以全生命求其美”。
4、剧中人物大多流浪的漂泊者。
【丁西林】：
1、创作喜剧著称，1923年写作的第一部独幕喜剧《一只马蜂》一鸣惊人，显示出他出众的幽默才能和高度的喜剧技巧。
第二章：30年代：新文学的重要收获
北京 上海 【三足鼎立】：
【萧红】：女，东北人
1、《生死场》，鲁迅称赞“力透纸背”。
【丁玲—女性意识和意识】：湖南临澧人
1、主要作品：早期——个性主义主题《莎菲女士的日记》
后期——集体主义的主题《水》，标志着丁玲创作的转变，也显示了30年
代左翼文学的发展。
2、写作风格：①明显贯穿着一种强烈的叛逆意识，叙述话语中有强烈的个性色彩。
②关注女性命运，文笔动情，文风犀利，具有强烈的女性情感浓度和思想力度。
【沈从文—湘西世界的精心构筑者】：湖南凤凰湘西人
1、《边城》：代表作，是支撑他所构筑的湘西世界的柱石。将理想的人生形式和古拙的湘
西风情有机结合和交融起来。着重塑造了爱与美的化身翠翠形象。
2、写作风格：小说具有批判的抒情，追求意境与氛围，将自然与人相契合，富含浓郁诗意。
【老舍—城市世态的民族化变现】：北京人，满族 1、《骆驼祥子》…… 2、艺术成就：市民文化
3、艺术特征：①文化审视和社会批判相互交织 ②文体追求与创新
③浓郁京味——把20世纪的庶民文学推到高峰，为后代京味小说创作提供了艺
术典范。
【茅盾—社会剖析的史诗性追求】：浙江桐乡乌镇人
1、《蚀》三部曲—《幻灭》《动摇》《追求》—亲身经历
2、“农村三部曲”—《春蚕》《秋收》《残冬》人的生理状态与伦理观念冲突为主要内容 3、《子夜》1933：①茅盾最优秀的社会剖析小说，左翼文学的标志性成就。 ②细腻的人物心理刻画和浓郁的油画色彩风格。 4、曾经热心介绍自然主义
【巴金—青年抗争情绪的悲剧书写】：四川成都人 1、《灭亡》1928 2、无主义
3、激流三部曲—《家》《春》1938《秋》1940—代表作—高家堂高觉新、高觉民、高觉慧 —艺术成就： ①结构宏伟、精于构思。
②“家即社会”的情节典型化原则。
③注重发掘人情美和抒情化的人物塑造方法。 ④激情化的青春型写作。
4、爱情三部曲—《雾》《雨》《电》—悲剧爱情—“+爱情” 5、《寒夜》《随想录》
6、最受西方文学影响的一人
【曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》】：湖北潜江人 1、对中国现代戏剧作出贡献的剧作家。 2、《雷雨》《日出》当时在中国剧坛产生巨大影响，对中国现代戏剧的成熟作出重要贡献。 3、《雷雨》1934，20世纪中国话剧的经典之作。
①周朴园——双重戏剧结构中心——贯穿动作：维持家庭秩序“我的家庭是我认为最圆
满、最有秩序的家庭”
②繁漪——灵魂人物——贯穿动作：抓住周萍不放——赞颂她反叛封建道德的勇气，
“雷雨”式激情。
③繁漪和周萍的戏剧冲突——全剧主线 ④周萍——空虚、忧郁、卑怯、矛盾的灵魂 ⑤周冲——寄寓着作者的憧憬
【卞之琳】：男，江苏海门人
1、《三秋草》《鱼目集》《汉园集》等诗集著作。
2、从“主情”到“主智” ：浪漫主义——象征主义——现代主义 3、法国象征派和英美现代主义诗歌影响，又将中国传统哲学和艺术思想创造性地融会一身。 4、最初的诗作，受新月派闻一多、徐志摩熏陶。
5、上承新月，下启九叶。
6、艺术技巧：①融会传统的意境和西方的戏剧性处境。 ②暗示和象征，构成隐晦的艺术境界 ③基于言语本身的音乐性，讲究格律。
6、进行最繁复的诗歌实验，吸取前辈闻一多等人的经验，自成一类。
第三章：40年代：战时背景下的文学嬗变
【三个文学版图】：国统区、沦陷区、区。 【《在延安文艺座谈会上的讲话》】：
1、为群众和如何为群众的问题——文艺的“工农兵方向”——普及、提高工农兵文化水平 2、标志着区文艺整体进入了一个高度统一的一体化阶段。 3、喜闻乐见的大众文学。
【赵树理——“文摊文学家”】（区）山西沁水人：
1、《小二黑结婚》1943——成名作，一对农村“小字辈”争取婚姻自由，小二黑、小芹。 （描写了中国农村新旧变革中新生力量与愚昧落后观念及反动封建势力之间的冲突，揭示了农民翻身的历史必然性与复杂性）
2、《李有才板话》1943—早期代表作之一，标志着赵树理“问题小说”意识的确立。 （他的问题小说不是关于社会问题，而是关于农村工作问题，自觉地以工作者的立场和身份去解决工作中的实际问题，是为了“立行”。）
3、“新评书体”：创造出“新评书体”的乡土通俗小说样式，使他成为区最杰出的代表，在整个中国现代文学史上显出独特的光彩。历史性地，文摊文学家成为了一个文坛的典范。——自觉意识和出色才华
4、是土生土长的区作家，有地道的农民气质。不同于鲁迅站在启蒙知识者的高度，凝重的眼光儿女。赵树理怀着乐观的用喜剧的笔调去书写他们在变革时代里的成长。 特点：
①真诚、正视农民成长过程中不可避免的旧矛盾和冲突。
②同情、理解，而不是严厉的批评，不纵容但包容，否定态度里有情感的美化。 ③富有时代感的民间幽默小说的创造，是赵树理富有个性的美学特色。 ④浓郁的地域民俗色彩。
【沦陷区、国统区】五种小说形态： 1、社会与文化反思小说 2、干预现实的讽喻剖析小说
3、以都市或乡土为背景的体验小说 4、与流徙经验相联系的漂泊者小说 5、契合大众趣味的都市浪漫传奇小说
【知识点】：
1、新：路翎《财主底儿女们》，张天翼《华威先生》，沙汀《在其香居茶馆里》1940
2、旧：老舍《四世同堂》；巴金《憩园》1944和《寒夜》1946；萧红《呼兰河传》1940年12月 ，最好的短篇《小城三月》1941。
【张爱玲——人生安稳中的心灵苍凉】上海 【钱钟书——现代智者小说《围城》】江苏无锡 【冯至——《十四行集》】：
表达人事件和自然界相关联与不断变化的关系。中国最为杰出的抒情诗人
【艾青——“土地”与“太阳”的忧郁歌者】：浙江金华人 1、“太阳”和“土地”两大意象。 2、艾青的忧郁诗风。 3、诗学：印象派风格。
二、名词解释（2*10，概念：社团、流派、文学现象—成立时间、主要成员*3、文学理念、宣言、风格特点、文学意义） 第一章： 文学研究社：
1921年1月在北京成立，发起人有周作人、朱希祖、郑振铎等人。宣称要“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”，创作“为人生”的文学。 创造社：
1921年6月成立于日本东京，有一批留学日本的文学精英组成的文学团体，代表作家作品有郭沫若《残春》，郁达夫《沉沦》，张资平《飞絮》等，创办了《创造》季刊，主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实地表现作者自己的内心要求，作品大多侧重自我表现，有浓重抒情色彩。
新月社：
1923年成立于北京，主要成员是一批留学英美的文化精英，有徐志摩、闻一多、梁实秋、胡适等人，出版《新月》季刊，提倡新诗的“规范化”。美学原则上主张理性节制情感；反对“感伤主义”和“伪浪漫主义”；审美特征和谐、均齐；形式要求格律化；遵循闻一多“三美理论”，即音乐美、绘画美、建筑美 。 问题小说：
是指一种问题，借小说来研究它，求人解决的小说。代表作家作品有冰心《两个家庭》、庐隐《海滨故人》、叶绍钧《潘先生在难中》等，热衷于社会问题的揭露，温情的批判和哲理的沉思是它的基本笔调。 乡土小说：
是指在鲁迅的影响下，由青年作家许杰、王鲁彦、王任叔等人，以故乡为背景，立足于启蒙立场，饱含批判精神的小说，坚持写实主义创作方法，具有浓郁的地域生活风貌，民俗学、社会学价值高于文学价值。
第二章：
中国左翼作家联盟：简称“左联”。中国党领导的文学界的组织。1930年3月2日成立于上海。领导成员有鲁迅、冯雪峰、周扬等人。介绍和传播马克思主义文艺理论，批判各种资产阶级文艺思潮。1936年初，为了建立文艺界抗日民族统一战线而自动解散。曾出版机关刊物《萌芽月刊》、《前哨》、《北斗》、《文学月报》等。
社会剖析派作家（左翼作家群）：社会剖析派的作家，如茅盾、吴组缃、沙汀、艾芜等的共同创作特点是，以马克思主义社会科学理论为指导，继承并发展了五四时期文学研究会“为人生”的现实主义精神，在创作上建立起了新的现实主义文学模式，自觉将小说艺术与社会科学相结合，强调对社会现实进行细密的观察。
东北作家群（左翼作家）：形成于30年代中期，在特定的历史背景下出现的一个具有地域性的作家群体。由一批不愿做亡国奴而至上海、北平等地的东北青年作家如萧红、萧军、骆宾基等形成，怀着对故土的思念和对日本侵略者的仇恨创作小说，风格粗犷，体现不屈的精神。
京派小说：是指1930年前后新文学中心南移上海后却继续在北平活动的自由主义作家群。其主要阵地有《骆驼草》、《水星》、《文学杂志》等。京派小说情感内敛、理性、节制，具有乡野的自然平和质朴之美。小说讲究艺术技巧，追求题材的新鲜、结构的多样和文字的明净，注重氛围渲染和风情描写，为现代抒情小说的发展作出了重要的贡献。主要代表作家有沈从文、废名、芦焚等。沈从文的小说《边城》、《萧萧》、《长河》等是其中较为出色的作品。
新感觉派（属海派）：活跃于20年代末至30年代前半期的一个现代主义小说流派，又称“都会主义小说”。主要阵地有《无轨列车》、《新文艺》、《现代》等刊物，主要作家作品有施蛰存《将军底头》、穆时英《公墓》、叶灵凤等。小说表现半殖民地大都市形形色色的日常现象和世态人情，侧重展现都市生活的畸形与病态，从而提供了另一类型的都市文学，促进了现代都市文学的发展，丰富了现代小说的表现方法。
现代派：1932年5月，施蛰存创办文艺刊物《现代》，所刊诗歌的“思想、风格、题材，
都并不一致”，但其中相当多的诗都包含着先锋意识，当时就有评论称为是“现代派”。诗学理念是反对“诗的音乐性”，重新强调“诗的散文化”，代表诗人作品有戴望舒《望舒诗稿》和卞之琳《鱼目集》等。
第三章：七月诗派：是一个现实主义抒情诗流派，以胡风主编的《七月》和《希望》等刊为主要阵地，代表诗人作品有鲁藜、绿原、牛汉等。作品集有《白色花》，他们深受胡风理论的影响，坚持现实主义原则，标举“主观战斗精神”，作品充满深重忧患意识和浓烈的郁愤情绪，具有强烈时代激情，普遍采用喷发式的抒情手法，注重情感的直接抒发，派推动了自由体新诗的发展。
九叶诗派：40年代中后期，围绕《诗创造》和《中国新诗》等刊，聚集了以辛笛、杭约赫、穆旦等为代表的一群青年诗人，他们是“自觉的现代主义者”，追求现实主义与现代主义的结合，被称为“现代诗派”或“新现代诗派”。以现实精神为内核，致力于新诗的“现代化”建设和“感受力的”，旨在使诗成为“现实、象征和玄学的综合”。作品有《活下来》、《识字以来》等。
三、论述题（1*20，一般材料回答，在课上作品中）
四、作品分析（1*40，完整作品分析，范围：小说重点作家作品、没讲过的、篇幅短小） 要求：①基本把握主旨。
②专业阅读：形式把握。（小说结构—视角、叙述、态度、内在问题、矛盾、缺陷；语言文字特点—节奏、速度、内心叙事）
③作者、时代、小说阶段、历史背景互动、特点。 鲁迅：
狂人日记 (1918.4) 孔乙己 (1919.3) 药 (1919.4) 明天 (1920.6) 一件小事 (1920.7)
头发的故事 (1920.10) 风波 (1920.10) 故乡 (1921.1) 阿Q正传 (1921.12) 端午节 (1922.6) 白光 (1922.6) 兔和猫 (1922.10) 鸭的喜剧 (1922.10) 社戏 (1922.10) 不周山 (1922.11) 祝福 (1924.2) 在酒楼上 (1924.2) 幸福的家庭 (1924.3) 肥皂 (1924.3) 长明灯 (1925.3) 示众 (1925.3) 高老夫子 (1925.5) 孤独者 (1925.10) 伤逝 (1925.10) 弟兄 (1925.11) 离婚 (1925.11) 补天 (1922.11) 铸剑 (1926.10) 奔月 (1926.12) 非攻 (1934.8)
理水 (1935.11) 出关 (1935.12) 采薇 (1935.12) 起死 (1935.12) 野草 (1924.9-1926.4) 朝花夕拾 (1926.2-11)
郁达夫《沉沦》
