园林史重点

二 .清末中叶大型的三大皇家园林做介绍.（避暑山庄和圆明园重点了解） 三座：圆明园（人工山水园）、避暑山庄、清漪园（天然山水园），此三园为清代皇家园林中的佼佼者，也是北方造园艺术发展到高峰境地的标志。被称为后期宫廷造园的三大杰作。 一、圆明园（圆明园（西部）、长春园（东部）、绮春园（南部）三部分合称）：乾隆二年1733年，对该园进行第二次扩建，后又在其东邻和东南邻另建附园“长春园”和“绮春园”。长春园内，靠北墙一带有一欧式宫苑，即“西洋楼” 1 平面图见P380 2 规模：总面积350多ha 2.1圆明园：

2.1.1水体：占总面积一半以上，三园均为水景园。三园均由人工创设的山水地貌为园林骨架，但山水的具体布置不同。三园中的园明园的水面，大（福海）中（后湖）小水面相结合，其水景效果，于开朗中透露出亲切幽邃之气氛。绮春园则全部为小水面穿插岗阜。圆明园三园是集中国古典园林平地造园的筑山理水手法之大成。

福海：该景区以辽阔开朗取胜。水面近于方形，福海四周及外围，岗阜穿错，水道萦回，分布着近20处景点。其周围一些景点多摹拟江浙一带的著名景点，如南屏晚钟、平湖秋月、三潭印月摹仿西湖十景之三。沿北宫墙为狭长形一单独景区，十余组建筑群沿河建置。最大水面福海居于从属地位，使全园重心保持在宫廷区——后湖的南北中轴线上。这样的总体规划营造出了多样变化的园林景观，又于变化中求得统一（宫廷区构图严谨），以显示其有别于私家园林的皇家气派。

。绮春园：由若干私家园林合并而成。乾隆以后，园明园三园仍有增建。2.1.2建筑：面积约16万m2，建筑群120多处且无一雷同，共同之处是均以院落为基调，景点均以建筑为中心，是建筑美与自然美融糅一体的艺术创作，相当于一小型景区。这类景点圆明园有69处，长春园和绮春园有54处。从而形成圆明三园园中有园，大园含小园的独特的“集锦式”总规，所运用的园林艺术处理手法有对景、透景、障景、借景、夹景、框景等艺术处理手法。大量建筑为一般饮宴、游赏建筑。建筑多为南北方民居，居外观相互雅致，少或不施彩绘。建筑与园林的自然环境较协调，但室内装修富丽堂皇。 2.1.3桥：100多座

2.1.4假山（山岗岛堤）：300多处。约占全园的1/3

2.1.5植物：三园具体的植物配置已无从详考，但以植物为主题目而命名的景点不少于150处，约占全部景点的1/6。有不少的景点是以花木为造景的主要内容，如杏花春馆的文杏、武陵春色的桃花、天然图画的竹林、洞天深处的幽兰等。还有不少经驯化的南方花木，从而形成四季有花、四季有景可观自然生态景观。

2.1.6 全园重点：西部的中路即园明三园中之圆明园，包括宫廷区及其中轴线往北延伸的前后湖景区。其中后湖沿岸九岛（景点互不雷同）环列，每一个岛就为一景点最大的一处即九洲清宴并位于圆明园中轴线的尽端，具“普天之下，莫非王土”之寓意。后湖的特点在于幽静，面积200平米大小。其布局为于变化中略具均齐严谨（建筑院落），这种近乎规整的理水方式在中国园林中不多见。

2.2长春园：面积不到圆明园一半，分南北两景区。

2.2.1南景区占全园的绝大部分，大水面以岛堤分若干水域，位于大岛上的淳化轩为全园的主体建筑群。它与大宫门、澹怀堂构成长春园的中路，但并不在一条中轴线上而是错开少许，以此来区别于圆明园中路，表现其为附园的地位，其它18处景点或建水中或临水而设，该景区建筑较疏朗，山水布局、水域划分均得体，造园艺术也比圆明园略高。 2.2.2北景区即“西洋楼”（欧式建筑风格），包括六幢西洋建筑、三组大型喷泉、若干庭园和点景小品，沿长春园北宫墙成带状展开。植物配置用欧洲规整式园林植物配置手法（如行植、绿篱、修剪的灌木、模纹花坛等），园林小品则中国色彩较重，如欧洲园林中的裸体人物雕塑在此一律用铜铸石雕的动物之类。

2.3绮春园：为小园林的连缀，它多次利用旧园扩建，故比圆明园、长春园更为自由灵活，更具水村野居的自然情调。园的大宫门设在东南角。园内共29处景点，其中的佛寺正觉寺为圆明三园中唯一保留下来的一处景点。 圆明三园，在清代皇家诸园中是园中有园的集锦式规划的最具代表性的作品。其中所包含的10多座小园林均各有主题，堪称典型的“标题园”，这些小园林的主题取材可归为六类：A摹拟江南风景的意趣。B借用前人的诗画意境，如武陵春色根据陶渊明之“桃花源记”的内容而设计。C移植江南的园林景观。D再现道家传说中的仙山琼阁、佛经所描绘的梵天乐土的形象。E运用象征和寓意的方式来宣扬有利于帝王封建统治的意识形态。F以植物造景为主要内容，或突出某种观赏植物的形象和寓意。这些景点主题取材多样，充分显示封建帝王的“万物皆备于我”的思想或儒道释作为封建统治的精神支柱在这座园林中的集中表现。二避暑山庄

1 平面图：P393。

2 规模：清代皇家园林中规模最大的，占地5ha。

3 布局：总体布局呈“前宫后苑”，宫廷区在南面，苑林区在其后。

3.1宫廷区：包括三组平等的院落建筑群，正宫、松鹤正宫与松鹤斋巧妙地利用局部地形设置建筑或台阶等，处在地势较高处；而东宫则充分利用局部地形较低地势而设置天井、地井等舞台设备（相当于下沉式广场），供演出用。

3.2苑林区：包括三大景区：湖泊景区、平原景区、山岳景区。

3.2.1湖泊景区：面积不到全园的1/6，却有1/2以上建筑物集中于此，为山庄的精华所在，具浓郁的江南情调。

设计成功之处（1）景区建筑而已巧妙而恰当地与水域的开合聚散、洲岛桥堤和绿化种植的障隔通透结合起来（2）动观与定观相结合，给游人以步移景异的观赏效果（3）点、线、面相结合。

3.2.2平原景区：南临湖、东界园墙、西北依山（依山傍水的优越自然环境），建筑物较少，与湖泊景区面积相当，具塞外风光。

3.2.3山岳景区：占全园2/3面积，该处的建筑依山就势，巧于因借的设计，代表我国传统的山地建筑艺术水平。

整个山庄的设计将帝王的“移天缩地于君怀”的政治意图与园林景观完美地结合起来，这在清代皇家园林中为表现最突出，较成功的一例 三、清漪园（颐和园）：始建于清乾隆十五年（1750年），于17年全部完成。是一以万寿山、昆明湖为主体的大型天然山水园。1860年，被英法联军焚毁，光绪二十四年（18年），修复后改名为颐和园。 1 平面图：见P414

2 建园原因：清漪园优越的自然环境（因其建园基址为西湖和翁山，而此处地形有高有低，有山有水，近景有玉泉山，远景有小西山），圆明、畅春均为平地起造园，缺乏天然山水的基础，静宜园又纯为山地园林等；而清漪园则完全按乾隆的意图建造（为母后祝寿；西北郊水系的整理工程）。

3 规模：全园占地295ha，水体面积约占总面积的五分之四，万寿山东西长1000m，山体高60m。

4 布局：总体以杭州西湖为蓝本，昆明湖水域划分，水体、万寿山为全园的主体。万寿山、昆明湖的位置关系、西堤的走向等与杭州西湖十分相似：湖中布列着一条长堤——西堤及其支堤，三个大岛——南湖岛、藻鉴堂、治镜阁，三个小岛——小西冷、知春亭、凤凰礅。昆明湖南北长1930m，东西最宽处1600m，在清代皇家园林中可算是最大的水面了。其水系工程的最终完成是一艺术与工程相结合、造园与兴修水利相结合的一个出色的范例。见P412：造园前后的山水关系。

4.1宫廷区：在园的东北端，东宫门为园的正门，往东有御道通往圆明园。外朝的正殿为勤政殿，与宫门构成一条东西向的中轴线。

4.2苑林区：正殿以西为苑林区，以万寿山脊为界可分南北两景区 ：前山前湖景区、后山后湖景区。

4.2.1前山前湖景区：占全园面积的88%，前山即万寿山南坡，前湖即昆明湖。这是一个自然环境极其开朗的景区，且有一条纵贯前山南北的一条明显的中轴线，见P416。其中位于轴线上的佛香阁是园内体量最大的建筑物，成为整个前山前湖景区的构图中心，这一轴线上建筑群称为建筑群，为清漪园创建了一处出色的景点，也是中国古典园林建筑设计中一个杰出的大手笔。昆明湖水面，由西堤及其支堤划分为三个水域。水中三大岛的布局明显地表现皇家园林的“一池三山”模式。西汉的建章宫是中国有中国历史上第一座具备一池三山的仙苑式园林，则此园便是最后一座，也是硕果仅存的一座了。

4.2.2后山后湖景区：仅占全园面积的12%，后山山势起伏较大，后湖即界于山北麓与北宫墙间的一条河道。该景区的自然环境幽闭多于开朗。后山部位建置的须弥灵境、三孔石桥、北宫门构成一条纵贯南北的中轴线。后湖全长约1000米，用挖湖的土方堆筑的土山。后湖的中段即为园内另一处模仿江南的“后溪河买卖街”，即“苏州街”，全长270米，成一完整的水镇格局

惠山园：见P427图。建于万寿山东麓，该园仿无锡寄畅园。从清漪园的的总规来看，它既是前山前湖景区向东北方向的一个延伸点，又是后山后湖景区的一个结束点。

4.3植物配置：建园之初保持原西湖的荷花和堤柳之盛，万寿山则从外地移栽花木。前山以松柏为主的树林，后山则松柏间多种落叶树，如桃、杏、枫、栾、栎、槐、柳等属，突出季相变化，不有少量名贵的白皮松。沿湖大量种柳，西堤上除柳外，另间以桃树形成桃红柳绿的景色。

5颐和园：沿袭清漪园的规划格局不变，因经费不足，完全放弃后山后湖和昆明湖西岸，集中经营前山、宫廷区、西堤、南湖岛，并在昆明湖的沿岸加筑宫墙。

问答题：

一.清末中叶三大地方风格园林的理解？（P524） 答：江南、北方、岭南园林三大地方风格园林比较：

[一]、江南园林（居三大地方风格之首席） 1 叠石用材：以太湖石、黄石为主，用石量大，山石多于土。 2 植物：以阔叶树为主，配以常绿树 灌木 花草等，形成季相变化明显的四季景色，景点 建筑 植物命名。

3 建筑：以江南民间乡土建筑为创作源泉，室内外空间通透，木构件一般为赭黑色，灰砖青瓦，白粉墙垣。

4 园林空间：丰富多变 有山水空间、山石建筑空间、庭院空间、天井、院角、墙边、廊侧等空间配以花木、置石，为对景、框景、组景等创造条件。 [二]、北方园林 1 叠石用材：北太湖石、青石。

2 植物：以松、柏、杨、柳、榆、槐、丁香、海棠、牡丹、芍药、荷花为主，落叶树种较多 常绿树种较少 。

3 建筑：其形象稳重、敦实，建筑色调华丽鲜艳。

4 园林空间：空间划分较少，不如江南私园曲折多变，中轴线、对景线运用较多，规则成分较多。

[三]、岭南园林 1 叠石用材：英石、石蛋、珊瑚礁石。

2 植物：品种多，乡土+外来树种，且乡土树种在江南、北方均无。

3 建筑：体量偏大，建筑屋顶“天台花园”式，建筑细部精致，多运用西方样式。 4 园林空间：形成庭院和庭园空间，水石庭、水庭为岭南园林之一绝。 三. 元大都(即北京城的前身)规划布局；（P260） 1.1形状略近方形，规划继承唐宋以来皇都的规划的模式——三套城垣（外城、皇城、宫城），宫城居中，宫轴对称的布局。

1.2规划布局突出了“前朝后市，左祖右社”的古制：社稷坛建在城西的平则门内，太庙建在城东的齐化门内，后市建在皇城北面的商业区。

1.3城内供水河道主要有两条：一条为城西北郊的玉泉山的泉水经金河注入太液池以供宫苑用水，金河为皇家宫廷的专用水道；另一条为引城北昌平神山白浮泉水西折而南注入翁山泊经长河、高粱河而注入积水潭，再沿宫城的东墙外南下注入通惠河以接济大运河，此条水系为解决大运河的上源补给以利漕运。城内积水潭和太液池虽然间隔不大但却是完全断流的。 1.4由纵横交错的街道划分为50坊，城中东、西、北市为三个最大综合性商业区。 清初北京城的规划布局：（P260 -262）

2.1宫城即大内紫禁城，位于内城，城外有筒子河围绕，紫禁城开四门：东华门、西华门、午门、玄武门。整个宫城呈“前朝后寝”制，最后为御花园。

2.2宫城之外为皇城，包括大内御苑、内廷宦官各机构、府库及宫城。 2.3皇城的正南门为承天门（清代改为天安门）。左右建太庙、社稷坛。城外分别设日、月、天、地坛及先农坛。

2.4全城的布局以宫城居中，即天子为中心，并有日、月、天、地坛分布四方，所谓天南地北日东月西，拱服在天子四周。只有满族及才能居住在内城 其它百姓只能住外城。 2.5内城的街巷布置，居住区及商业区的分布，大抵沿袭大都旧制。因人口剧增，城南一带出现大片市民居住区，故便在内城之南加筑外城，将天坛、先农坛包入外城之中，即形成了明清两代的北京城的规模格局。

2.6城市供水与元代相比相应地有了一些变化：因翁山泊（西湖）与昌平神山间的一段水道因年久失修，便改引玉泉山之水汇入西湖，经长河流入内城的积水潭、什刹海再分两股，一股南流入太液池以供宫廷御苑用水；另一股仍循东南流入通惠河。因大运河的漕运不再入城，商业区逐渐移至城南。

四.明代大内御院御花园的规划布局（P268） 御花园（又名后苑）：其规划布局特点：

3.1位于紫禁城中轴线尽端，布局体现了封建都城规划的“前宫后苑”的传统模式。平面略呈方形，全园面积1.2公顷，占紫禁城总面积1.7%。 3.2其布局呈左右均衡对称，园路呈纵横交错规则几何形。

3.3 建筑密度较高，建筑占全园1/3面积。山池花木仅作为建筑的陪衬和点缀。（这在中国古典园林中实属罕见，原因在于其所处的特殊位置及显示皇家气派。 ）

3.4建筑布局按宫廷模式即主次相辅、左右均衡对称的格局来安排，雷同建筑少。其布局能于端庄严整中力求变化。

五.北宋东京城的规划布局一些特点？（P199 -200） 规划布局

1 三重城垣：宫城、内城（旧城）、外城（新城）；每重城垣外有护城河环绕。 2 城市主干道—天街：宫城的宣德门——内城的朱雀门——外城的南薰门。 3 规划布局沿袭北魏、隋唐以来的皇都模式。4 有若干条东西向和南北向的干道穿越内城和外城。

5 与此前都城规划不同之处：A城市由原来的单纯的政治中心演变为商业兼政治中心。汉唐以来的封闭坊里制已名存实亡。B城内的主要街道是通向城门的各条大街。C内、外城的主要街道除天街外几乎都是商业大街，住宅与店铺均临街而建。D为防火需要，城内设有望火楼。

六.宋艮岳再造园方面的一些成就？（P204） A 筑山：主山（万岁山）、侧岭（万松岭）、余脉（芙蓉城）、宾位（寿山），构成“宾主分明，有远近呼应，有余脉延展”的完整山系。

B 置石：无论石的特置或叠石为山，其规模均为当时之最大者且反映了相当高的艺术水平。艮岳大量运用石的单块“特置”，西宫门的御道两侧辟为太湖石的特置区。形态各异，大小不同，如有如人的“石林”。重要特置峰石且均有宋徽宗命名。

C 理水：园内形成一完整水系，它几乎包罗了天然水体的全部形态：河、湖、溪、涧、潭等。水系与山系形成山嵌水抱之态势，这是自然界山水成景的最理想的地貌的概括，也符合

风水学说上的上好风水条件。 北：曲江 } 白龙沂 ——凤池 —— 大方沼

濯龙峡————}

—— 雁池，再由东南方向流出园外。

D 建筑：集中为在约40处，几乎包罗了当时的全部建筑形式。多数建筑均从造景的需要出发，充分发挥其点景和观景的功能，建筑种类与地形相吻合（如山上、岛上建亭，水畔设台、榭，山坡、平地建楼阁等）。建筑均为游玩性的，无朝会、仪典或居住建筑。

E 植物配置：植物有数十个品种，包括乔木、灌木、果树、藤本、水生植物、药用植物、草本花卉、木本花卉及农作物等。植物配置方式有孤植、丛植、混交，大量的是成片栽植。景区、景点以植物之景为主题命名，如植梅万本的“梅岭”，山岗上种丹杏的“杏岫”，万岁山西侧的竹林“斑竹麓”等。

七.两宋时期造园活动的主要成就？（P253）

1 三大园林类型中，私家园林最为突出，文人园林大为兴盛，文人园林的兴盛成为中国古典园林达到成熟境地 的一个重要标志。

2 皇家园林受文人园林的影响，出现了比任何时期都更接近私家园林的倾向而更少皇家气派，寺观园林世俗化而进一步文人化。

3 置石、叠石均显示其高超技艺，理水已能够缩移摹拟大自然界全部的水体形象，山水结合构成园林地貌骨架。观赏园艺技术为植物造景提供了多样选择余地。园林建筑几乎具备后世所见的全部形象。4唐代园林创作的写意与写实相结合已完成向宋代的写意创作转化 写意山水园”的塑造,到宋代才得以最终完成.

5 三大类型园林所显示的蓬勃进取的艺术生命力和创造力，达到了中国古典园林史上登峰造极的境地。

简答题

一.中国古典园林的特点？（P13）

1、本于自然而高于自然（最主要的特点）（造园艺术，师法自然 ） 在人工山水园的筑山、理水、植物配置方面表现尤为突出。师法自然，在造园艺术上包含两层内容。一是总体布局、组合要合乎自然。山与水的关系以及假山中峰、涧、坡、洞各景象因素的组合，要符合自然界山水生成的客观规律。二是每个山水景象要素的形象组合要合乎自然规律。如假山峰峦是由许多小的石料拼叠合成，叠砌时要仿天然岩石的纹脉，尽量减少人工拼叠的痕迹。水池常作自然曲折、高下起伏状。花木布置应是疏密相间，形态天然。乔灌木也错杂相间，追求天然野趣。

2、建筑美与自然美相融糅：达到人工与自然高度谐和的境界——“天人合一”的境界（天：自然的东西；人：人工建造的） 3、诗情画意：“以画入园，因画成景”，将诗文的境界、场景在园林中以具体的形象再现出来，或用楹联、景名直接点题。如拙政园的梧竹幽居“爽借清风明借月，动观流水静观山”图片、听雨轩“听雨入秋竹”、留听阁“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”等。

4、意境的含蓄：造园者通过借助物境（景物）来触景生情，从而达到托物言志的目的。如扬州个园、苏州拙政园等。

物境：景物 情境：触景生情 意境：托物言志 二.宋代文人园林的特点？（P233）

1 简远：景象简约而意境深远，这是对大自然风致的提炼与概括，也是创作方法趋向写意的表征。简约并不意味着简单单调而是以少胜多，以一当十。意境的深化在宋代文人园林中特别受重视，往往借助景题的“诗化”而创造深远的意境。

2 疏朗：景物数量不求多，但其整体性强，不流于琐碎。如水体以大面积来造成园林空间的开朗气氛；植物配置以丛、群植成林为主，林间留有隙地，虚实相间。建筑数量少，密度低，且个体多于群体，没有游廊连接的描写，也无以建筑围合或划分景域的情况。筑山以主山连绵、客山拱伏而构成一体且山势多平缓，不做故意的大起大伏。

3 雅致：植物选材以竹、梅、菊为主，园林用石盛行单块的“特置”，以“漏、透、皱、瘦”为太湖石品评标准亦始于宋代，建筑以草堂、草庐、草亭为主，以示文人的脱俗、孤芳自赏的情趣。

4 天然：主要表现在一）力求园林本身与外部自然环境的契合，这主要表现在园林选址上。二）园林内部的成景以植物为主要内容。而园林的天然之趣，更多的则是得之于突出园内的大量的植物配置。

三.唐代别墅园的建造请结合实例加以说明？（P158） 唐代别墅园的建置，大致可分为三种情况：

1依附于庄园：王维的辋川别业（原为初唐宋之问的完庄园别墅）。 1.1辋川别业：位于陕西蓝田县南约20公里。原为初唐诗人宋之问的一处规模不小的庄园别墅，因就于天然山水地貌、地形和植被加以整治重建。建成后共20处景点，如孟城坳、华子岗、文杏馆、斤竹岭、鹿柴、木兰柴……。详细见P165—166。其中孟城坳为王维居住之所；华子岗为辋川最高点，以松树为主的丛林植被景观；文杏馆为一厅堂建筑，为园内的主体建筑，也是辋川的一处主要景点，依山傍水的周边环境；……。

2单独建置在离城不远、交通往返方便、风景优美的城郊地带：李德裕的“平泉庄”；杜甫的“浣花溪草堂”。 2.1平泉庄：位于洛阳城南三十里。植物：栽植树木花卉多且品种丰富、名贵，见P160。石材：怪石名品多，有醒酒石、礼星石、狮子石等。建筑：台榭百余所。动物：珍禽异兽。此园所营造的“若造仙府”之格调，与园主人位居相国的在朝显宦身份地位相符。与一般文人官僚园墅很不一样。 2.2浣花溪草堂：（P161）杜甫为避安史之乱，流寓成都。于成都城西之浣花溪畔建置草堂。园面积约一亩左右，后加以扩展。建筑：随地势之高下，充分利用天然水景。主体建筑为茅草葺顶的草堂，其旁有一古楠树。

植物：大量栽植花木，主要为果树、桤木及绵竹等。 3建于风景名胜区内：白居易的“庐山草堂”。

3.1庐山草堂：元和年间，白居易任江州司马时在庐山修建的一处别墅园林。草堂选址：“于香炉峰下，前有乔松十数株，修竹千余竿，青萝为墙援，…..”。建筑：“三间两柱，二室四墉，……堂前为约十丈见方的平地，平地中有平台，大小约为平地之半，台之南有方形水池，大小约平台之一倍。”池周边多山竹野卉，池中生白莲。 四.园林的定义？

是在一定的地域范围内，根据一定的自然规律、工程技术和艺术规律，利用并改造天然山水地貌、或者人为的开辟山水地貌，结合植物的栽植、建筑的布置，道路广场的布局，从而营造出一个供人们休憩、观赏、游览、居住的优美环境。