《艺术家的生涯》中“咪咪＂的音乐形象与演唱技巧 圃摘要：《艺术家的生涯》是普契尼歌剧中具有代表性的作品，也是普契尼把浪漫与现实，喜剧与悲 剧结合的最完美的一部作品。这部歌剧中女主人公“咪咪”的音乐形象深入人心。本文从音 杨娟娟 乐形象的角度人手，分析“咪咪”演唱的技巧、方法与风格，从而为更好地诠释这一重要角 色进行有益地探索，并为关于“咪咪”的声乐表演与教学提供必要的理论基础。 关键词：普契尼咪咪演唱技巧 贾科莫・普契尼（Ｇｉａｃｏｍｏ Ｐｕｃｃｉｎｉ）被誉为１９世纪末２０世纪 初继威尔第之后意大利最具影响的作曲家。他的歌剧作品音乐 结构缜密、旋律优美清新、情节感人肺腑，受到歌剧爱好者们的 １．天真可爱、美丽善良的咪咪 第一幕第二场圣诞节前，住在阁楼上的艺术家们准备外出 进餐，只剩下诗人鲁道夫留在阁楼上要完成他的写作，另外三位 喜爱。普契尼的歌剧创作大多表现当时社会底层人民的生活状 态以及悲欢离合的情感故事。他的作品满怀同情，旋律优美流 畅，和声清新，有着浓郁的抒情色彩。普契尼在歌剧创作上善于 汲取代表民族风格的音乐素材，这又使他的作品充满异国情 调。艺术创作上又追求紧张的戏剧情节和夸张的艺术形态，使 艺术家只好约在楼下等他。这时响起了一阵轻轻的敲门声，咪咪 上场。音乐由第一场辉煌欢快的色调转为柔和的色调。由木管乐 器变为弦乐，演奏起咪咪的主题。这一主题在咪咪每次出场时都 以不同姿态出现。鲁道夫听见敲门声去开门，看见一位脸色苍白 声音微弱，身体虚弱的几乎要昏倒的少女来借火。鲁道夫忙把咪 他的歌剧又带有传奇色彩。由于题材罕见对观众具有强烈的震 撼力。这些创作的特点集中体现在他的代表作《艺术家的生 涯》中。 一咪扶到椅子坐稳并给她倒了点酒让咪咪暖暖身子，咪咪渐渐恢 复过来。这时鲁道夫发现眼前的少女长得非常漂亮。鲁道夫握着 咪咪的手唱起了《冰凉的小手》，咪咪回应的唱起了咏叹调《人们 、歌剧《艺术家的生涯》的创作过程 一叫我咪咪》。这首咏叹调融说白式的宣叙调和抒情性的咏叹调为 普契尼一生创作了１２部歌剧，其中《艺术家的生涯》这部歌 剧是普契尼歌剧创作中最具其风格特征的典型性作品。也是普 体，淋漓尽致地展现了咪咪温柔善良、天真可爱的性格特征。 表现了咪咪在自我介绍时略带羞涩和紧张的内心感受。 契尼把浪漫与现实、喜剧与悲剧结合得最完美的一部作品。《艺 术家的生涯》又被译为《波西米亚人》或《绣花女》。歌剧脚本是由 贾科萨和伊利卡根据法国作家亨利・米尔热的小说《波西米亚人 这首咏叹调是自由回旋曲式（ＡＢＡＣＤＢ），整体可分为三部 分。第一部分Ａ—Ｂ—Ａ，ｆ１—３１）小节，单三部曲式，Ｄ大调，２／４拍，慢 的行板。Ａ段（１—１５）小节，演唱风格为宣叙调。“啊，人们叫我咪 的生活》中的片段改编而成。整部歌剧以诗人鲁道夫和绣花女咪 咪之间的爱情经历为主线，描写了一群居住在巴黎拉丁区的穷 咪，我的名字叫露琪亚……”。乐句第一个音“ｓｉ”音高是ｅ１，演唱 的时候要从容的吸气，用自然的音色轻轻的唱出来。这一句要自 艺术家们生活中的喜与悲，真实的展现了他们现实生活的窘迫 和尖锐的情感冲突。《艺术家的生涯》于１８９６年首演于都灵皇家 剧院，托斯卡尼尼指挥，取得巨大成功。 二、咪咪音乐形象的塑造 然连贯的唱出，才能保证情绪的连贯性。主要表现了咪咪羞涩天 真的性格和遇到鲁道夫时忐忑不安的心情。这段把咪咪欲言又 止的状态生动的描绘出来。Ｂ段（１６—２６）小节４／４拍，平静的行 板。旋律舒缓流畅，比Ａ段稍慢些，以稳定的主和弦进入，由小提 在米尔热的小说《波西米亚人的生活》中女主人公咪咪被描 绘成一个水性杨花的女人。但是在这部歌剧中咪咪被美化成一 个天真无邪、美丽善良、体弱多病、每天以绣花为生，过着穷苦而 孤独生活的少女。从一次与穷诗人鲁道夫的偶然邂逅两人坠人 爱河到因为客观原因被迫违心分手，再到咪咪被病魔夺去了生 琴和着声乐旋律演奏，旋律声部以平稳的四分音符进行，连续的 切分音节奏恰到好处的推动了音乐的发展，营造出了诗一般的 意境。演唱时要柔和连贯，表情自然，音色甜美。意在刻画咪咪 温柔甜美的形象。刻画了咪咪对温暖的春天和对甜蜜爱情向往 的少女情怀。第一部分最后的Ａ段稍加变化，加强了对咪咪天真 命安静的死在了爱人的怀中。展现了一个美丽善良的咪咪对爱 情的渴望及面对不可抗拒的客观窘境时的无奈。 可爱形象的刻画。 第二部分ｃ段，（３２—４９）４＇节，这一部分是咪咪向鲁道夫讲述 Ｆ－ｔｌ 自己的生活。“我独自生活，每日孤孤单单，虽不常去做弥撒，但 常祈祷苍天……”。演唱者在演唱这部分时要注意速度和节奏的 变化，速度要比前面稍快些，用稍微跳动的节奏来表现咪咪活泼 可爱的一面。 而又无奈的心情。这首咏叹调的第二部分主要以叙事性为主。咪 咪向鲁道夫交代一些事，咪咪要把放在鲁道夫家里的一些东西 取回来。“亲爱的朋友，我还有一些东西留在你家里。在一个小箱 子里面，你送我的手镯和圣经放在一起”。因为这部分意在表现 第三部分４，４拍，行板，是这首咏叹调的高潮部分。“寒冬已 尽春烂漫，阳光绚丽照人间。春天第一个甜蜜的亲吻多温暖 ”……咪咪温柔盼ｌ生格和顺从柔弱的一面，所以演唱时要唱得平静，不 能夸张。这首咏叹调的第三份是全曲的高潮部分，出现了转调， 由 Ｄ大调转向Ａ大调。这部分在演唱时特别注意“ｓｅ ｖｕｏｉ，ｓｅ ｖｏｕｉ”两次要唱的层层递进。气息要保持住，音量要与前两部份有 明显的对比，逐渐进入了全曲的高潮部分。最高音落在小字２组 的ｂａ上，这个音要全身心的舒展的唱。最后，结束句第二次出现 了“ａｄｉｏ，ａｄｉｏ ｓｅｎｚａ ｒａｎｃｏｒ”，要唱的很弱、很慢，表现出咪咪对鲁道 。这部分声乐与弦乐齐奏，由中声区向高声曲展开，加上速 度上的变化，使得咪咪对甜蜜爱情和对美好生活的向往之情在 这一刻得到释放，产生了扣人心弦的效果。演唱者在演唱这段时 要注意气息的连贯，演唱时身体舒展，腔体打开，要唱得抒情、激 动、有活力，仿佛自己真的置身于温暖的阳光下，情绪要随着不 断上行的弦律一层层的推进，把咪咪的激情在抒情的旋律下尽 情的展现出来。咏叹调的结尾用宣叙性的乐句表现了咪咪羞涩 的少女情怀。演唱时要用说话的口吻，有节奏的、清晰的、利落的 夫依依不舍的情感，和痛苦的内心感受。 在歌剧的第三幕中，普契尼写了一段非常精彩的四重唱《再 会吧，甜蜜的爱》。这首四重唱充满了戏剧性。咪咪悲伤的向鲁道 夫告别，二人依依不舍的倾诉着彼此的爱。而同时穆塞塔和马切 罗又在另一面争吵。这两对恋人都是决定分手，但表现的形式却 截然不同。咪咪和鲁道夫温柔、缠绵，旋律和谐地交织在一起，其 中咪咪的声部是稳定的旋律进行，气息悠长。而穆塞塔和马切洛 则彼此互骂，旋律线条互不相容。穆塞塔的旋律声部是急促的连 续十六分音符、频繁的大跳。音乐风格的迥异将穆塞塔泼辣、好 把歌词说清楚。要像说话一样自然且抱歉的语气表达咪咪对鲁 道夫的谢意。 ２．痛苦、忧郁的咪咪 第三幕，一个寒冷的飘雪的早晨。咳嗽不止、面色憔悴的咪 咪找到了马切洛，她告诉马切洛，鲁道夫要与她分手，想让马切 洛给她出出主意。正在二人谈话期间，睡醒的鲁道夫四处寻找马 切洛。马切洛劝咪咪离开，自己走进了旅馆，咪咪心里惦记着爱 人并没有走远，而是躲在了大树后面。咪咪看见鲁道夫把马切洛 斗的性格和咪咪温柔善良多愁善感的性格形成了鲜明而生动的 对比。通过这种对比，更衬托出咪咪面对现实的无奈与凄凉，让 观众对咪咪与鲁道夫这对恋人的爱情感到惋惜和怜悯。 拉出了旅馆，并听见了二人的对话：鲁道夫负气的说咪咪是个水 性杨花的姑娘，他要与咪咪分手。他随后又向马切洛道出了自己 内心的真正痛苦——他强烈地爱着咪咪，但是由于咪咪严重的 肺病而自己一贫如洗，看着心爱的人忍受病痛的折磨又为 声乐表演以及声乐教学都离不开理论基础的支撑，对所饰 演和讲授的角色、作品进行深入的理论分析是重要且必要的。以 上对普契尼歌剧中的重要女性角色咪咪进行了音乐形象和演唱 技巧两方面的分析，望能给声乐表演和声乐教学提供有益的参 考。 力，单靠爱情是无法挽救咪咪的生命的，他甚至认为咪咪的病越 来越严重是自己造成的。就在此时，躲在树后的咪咪忍不住的咳 嗽起来，鲁道夫发现了她。于是咪咪向鲁道夫唱出了《来到你身 旁》这首兼具抒情性和叙事性的咏叹调。 这首咏叹调中，乐队奏出的代表咪咪的主题与第一幕中咪 咪的主题相比较，由Ｄ大调转为ｂＤ大调。高声部风格相似，而中 声部出现了下行的半音进行。这样的音乐表现了眯咪在爱情生 参考文献： 【１】科贝．西洋歌剧故事全集【Ｍ］．北京：人民音乐出版社，２０００． 【２】周枫，朱晓强．女高音歌剧咏叹调［Ｍ】．上海：上海音乐出版社，１９９７． ［３］刘诗嵘．戏剧天才普契尼［Ｊ】．人民音乐，１ ９８９（５）， 【４】俞宣萱．声乐表演艺术文选【Ｍ】．北京：音乐学院出版杜，１９８０． 【５］樊其光．普契尼歌剧女高音咏叹调的艺术特色及其演唱处理【Ｊ］．音 乐学院学报。１９９５（４）． 活中逐渐变得成熟，虽然病魔和爱情给她带来了双重打击，但她 并没有悲痛欲绝，而是默默的承受。尽管心在哭泣，但表面仍然 表现的很冷静，将咪咪压抑、柔弱的性格生动地刻画出来。 演唱者在演唱这首咏叹调时应注意音乐线条的流畅，突出 节拍的强弱。大跳的旋律进行要唱得连贯，用连贯的气息做滑音 ［６】韩博．谈咏叹调“人们叫我咪咪”的演ｇｔｔ［Ｊ］．音乐天地，２００６（２）． 【７１：Ｆ￣雪．普契尼歌剧中的女性人物塑造［Ｍ】．郑州：河南大学出版社。 ２００４． 处理。歌曲风格上要质朴、以抒情为主，感情上要内敛。演唱时要 控制好音量，面部表情要自然，身体不能僵硬，要表现出咪咪病 魔缠身柔弱的体态。真实体会咪咪的情感，塑造一个向往甜蜜的 爱情生活却又被残酷的现实生活无情的打击，陷于极度悲痛中 【８］马骅．论普契尼歌剧中女性人物的性格刻画【Ｍ】．上海：上海音乐学院出 版社。２００４． ［９】崔琳．谈普契尼女高音咏叹调的演唱风格［Ｍ】．北京：首都师范大学出版 社。２００５． 的少女形象。 这首咏叹调整体可以分为三个部分。第一部分开始起音要 弱，速度由慢到快，力度由弱至强，节奏由２／４拍变为３／４拍。特 别注意“ａｄｄｉｏ”这个词，ｄｉ一定要唱出来，ｄｉ＿０要连起来唱。Ａｄｄｉｏ 不能唱得太亮，应给带着些哭腔唱。内在地表现出咪咪此时悲痛 ［１０１７＝元燕．论普契尼歌剧‘艺术家的生涯’中咪咪形象塑造［Ｍ】．北京：首 都师范大学出版社。２００８． 作者单位：哈尔滨师范大学音乐学院
