勃拉姆斯《b小调狂想曲》演奏分析
摘要：约翰内斯.勃拉姆斯是19世纪作曲家中的巨匠，他的作品涉及到除了歌剧外的各种音乐体裁。在音乐创作上，虽然他遵循了维也纳古典主义的传统，但是他的音乐却充满了浪漫主义气质，并且表现出勃拉姆斯创作的许多特点。在德国音乐史中，人们常常把勃拉姆斯与和贝多芬相提并论，并把他们比作三个重要支柱。本文对勃拉姆斯《b小调狂想曲》演奏探究主要分三章：第一章，勃拉姆斯生平简介及其经历和性格对音乐创作的影响；第二章，《b小调狂想曲》的创作背景及曲式分析；第三章，《b小调狂想曲》演奏分析。
关键词：勃拉姆斯；狂想曲；影响；演奏探究
勃拉姆斯是继、贝多芬之后，德国最引以为傲的作曲家、钢琴家之一。身处浪漫主义后期的勃拉姆斯把浪漫主义的手法、内容与古典主义的曲式、规则巧妙的融合在一起，看似矛盾的二者在他的作品中得到完美统一。勃拉姆斯一生创作了除歌剧外的所有体裁的音乐作品，在交响乐、室内乐、协奏曲、艺术歌曲等领域都享有盛誉，他用了近四十年的时间从事钢琴写作，留下了大量的杰作。他的钢琴作品充满着生命力，具有强烈的个人色彩。勃拉姆斯坚持古典主义的审美范式，对形式美的执着追求，为后来汉斯立克“自律论”的确立提供了很好的佐证。然而，他又不是一个简单的“复古者”，他那些极具创新的展开陛变奏、音乐散文等写作手法对二十世纪新音乐大师勋伯格的“十二音技法”的形成都有着直接和重大的影响。
这首《b小调狂想曲》是属于勃拉姆斯钢琴作品中比较少的一类，涉及到对勃拉姆斯的研究介绍的论文专著国内外已有不少，比如约翰娜斯.弗尔纳尔著，苏德馨翻译的《勃拉姆斯》；陈治著《简述勃拉姆斯的音乐创作特征》；李近朱著《德奥古典作曲大师最后一人》；英国的保罗.霍尔姆斯著，王婉容译《勃拉姆斯》；英国的马修斯著，于少蔚译《勃拉姆斯钢琴音乐》；郭小苹著《勃拉姆斯的性格特点及其音乐创作》等。
一、主题展开性变奏的弹奏方法及《b小调狂想曲》演奏技法研究
展开l生变奏我们可以理解为是音乐中的主题构建和音乐发展的一种方式。这种创作的手法运用起来将句法结构的不规整和韵律打乱，也就是“音乐散文”。用比较简单的主题动机，根据音乐的需要而进行不断变奏和发展，两者结合正好构成了音乐作品中的两大要素。变奏其实就是改变了节奏的重复演奏。在变奏时，保留主要动机的主要部分，放弃主要动机的次要部分，将保留下的部分再进行一定的改变，但要保证在改变的同时也要确保其动机仍然是存在的，不能任意的去改变。
b小调狂想曲贯穿于全曲的主题动机在这首曲子一开始时就出现了，随后又以变奏、缩紧、展开、再现的手法多次出现。
b小调狂想曲是混合三段式结构。A（a 1-29，b30-66，a’67-93）+B（94-128）+A’（129-218）+尾奏（219-233）。
這首作品刚开始就是十分气势的下行主题，主题的动机有非常强烈的情感，左手的下行音阶是木管组的回应，1-3小节的圆滑线是值得我们去注意的。左手的八分音符并不是单纯的伴奏而是13-14和79-86小节中的节奏基础，在弹奏时在音量上不能太弱，这样没办法完整的表达出来作者想要表达的感情。
二、力度与触键
《b小调狂想曲》开头的右手第一个八度和弦手指关节要稳稳的立住，主题带有强烈的情感，要突出的表现出来。手臂要自然的协调配合，力度上也要弹奏的非常结实有力，不能给人一种轻飘飘的感觉。银色上也要洪亮，手型一定要固定住，不能随意摆动，手掌突起，不能塌陷。左手的旋律要注意连贯，手臂放松，指尖要抓紧琴键。这一主题里三连音的演奏是一个难点，而这一个三连音贯穿着全曲，所以演奏好这个三连音是至关重要的。这首曲子中158-166dx節是对30-38dx节的重复，它们的力度和触键方式都和其他小节不同，这些要求我们要使用连奏的方法来弹奏。在连奏时，音与音之间的间隙应尽可能的缩小，但注意声音不能重叠，手指要灵活。
三、踏板的运用
切分踏板，指的是在弹奏连奏中的第二个音时，手指弹下去时，踏板正往上抬，然后再踩下去。也有叫跟随踏板、音后踏板、连音踏板，都是一回事。
在表现力度的乐句，我们经常使用的就是切分踏板，用来增添它的表现力。13和14小节中有渐强的记号，其中旋律以模进的形式进行，表现的强弱力度为渐强，为了配合这一演奏的表现，我们在弹奏的时候会使用右踏板，刚开始弹奏到这里的时候，我是每四个八分音符换一次踏板，可是这样的音出来会显得很混浊，后来通过改进，我的切分踏板使用为弹奏的时候每个八分音符使用一个“半踏板”，在手指向下弹奏琴键的同时抬起脚，并且在手指还没有离开琴键时迅速的踩下。这属于手指与脚的配合，这样的切分踏板可以帮助作品的连奏以及和声的连接，又使得旋律出来比较清晰。
四、演奏的难点
我们在平日里弹奏这首作品的过程中都会遇到一些困难或者是比较容易忽视掉的地方。b小调狂想曲中第13-14小节的八度的连奏需要我们好好来研究一下它的指法。很多人认为，在连奏的时候只要使用延音踏板就可以了，但是手指所表达的连奏效果是踏板所不能表达的。
