摄影师理论考试复习题三(有答案)

摄影师理论考试复习题三

一、单项选择（第1题～第160题。选择一个正确的答案，将相应的字母填入题内的的括号 中。每题0.5分，满分80分）

职业道德是一种（B）的约束机制。

A、 强制性 B、非强制性 C、随意性 D、自发性

2、为了促进企业的规范化发展，需要发挥企业的（D）功能。 A、娱乐 B、主导 C、决策 D、自律 3、职业道德通过（A），起着增强企业凝聚力的作用。 A、协调员工之间的关系 B、增加职工福利

C、为员工创造发展空间 D、调节企业与社会的关系 4、在商业活动中，不符合人热情要求的是（A） A、严肃待客，表情冷漠 B、主动服务，细致周到 C、微笑大方，不厌其烦 D、亲切友好，宾至如归 5、爱岗敬业的具体要求是（C）.

A、看效益决定是否爱岗 B、转变择业观念

C、提高职业技能 D、增强把握择业的机遇意识

6、下列关于勤劳节俭的论述中，不正确的选项是（B） A、企业可提倡勤劳，但不宜提倡节俭 B、“一分钟应看成是八分钟”

C、勤劳节俭符合可持续发展的要求 D、“节省一块钱，就等于净赚一块钱” 7、（D）是银版摄影的发明者。

A、巴布洛夫 B、欧文 C、里查得 D、L达盖尔 8、“双凸透镜”、“平凸透镜”“凹凸镜”统称为：（A） A、凸透镜 B、三棱镜 C、凹透镜 D、UV镜 9、物距指：（D）到透镜的距离

A、像点 B、景点 C、焦点 D、物点 10、潜影的形成过程是卤化银中（D）、被还原为银原子的过程。 A、被摄景物的影像 B、银颗粒 C、潜影 D、银离子 11.以下几种药品中，（A）J 常用的黑白显影剂。 A、米吐尔 B、硼砂 C、溴化钾 D、碳酸钠 12.显影液中（B）的作用是显影的速度加快。 A、氧化剂 B、促进剂 C、保护剂 D、抑制剂 13.快门的作用是(A)，控制胶片曝光时间。 A、配合光圈 B、配合光照度

C、配合光亮度 D、配合色彩饱和度 14.正确存放照相机的方法：（C）。

A、放于阴凉、干燥、冷藏的地方 B、放于阴凉、冷藏、通风的地方 C、放于阴凉、干燥、通风的地方 D、放于强光、干燥、通风的地方 15禄莱（ROUEIFLEX）、哈苏（HASSEBLAD）、玛米亚（MAMIYA）等是（D）照相机的常见品牌。

A、 大型照相机 B、135照相机 B、 C、数码照相机 D、120中型照相机

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16.焦距范围在（B）之间地镜头是常用的120照相机的标准镜头。

A、35MM---50MM B、75MM---80MM C、40MM---75MM D、100MM左右 17.多层镀膜镜头的优点是（D）. A、适当校正了镜头的像差 B、镜头的分辨力更高 C、消除镜头的色散现象

D、减弱了多种色光的反射和折射，提高透光率。

18.相邻两级光圈系数，后一级的通光量是前一级的（B）。 A。、1/4 B、1/2 C、1倍 D、2倍

19.光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：（A）. A、光圈系数大，快门速度慢 B、一样 C、光圈系数大，快门速度快 D、没关系 20.感光材料的主体结构为（A）和它的载体。

A、感光乳剂层 B、假漆层 C、结合层 D、保护层

21.黑白感光胶片按（C）分类，可分为X光片、紫光片、色盲片、分色片、全色片、红外片等。

A、具体的用途 B、不同载体 C、感光性能 D、制作原料 22.彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为：（D）。 A、彩色正片、X光片、全色片 B、抛光片、彩色反转片、紫外片 C、彩色一步成像片、分光片

D、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片 23.负性感光材料经曝光和冲冼后，得到的影像（D）。 A、为全黑 B、为黑白效果

C、为红外效果 D、其明暗正好与被摄景物相反 24.分色片对可见光中的（B）色光不敏感。 A、黄。绿、青 B、红、橙

C、蓝、紫 D、黄、绿、青、蓝、紫

25.（C）多用于印刷版，可用于翻拍黑白照片、图表或制作黑白暗房特技。 A、红外片 B、紫外片 C、分色片 D、色盲片 26.（D）是全色片感受色光的范围。

A、红外光 B、激光 C、灰色光 D、全部可见光 27.彩色感光胶片按光源色温要求，可分为（B）. A、彩色正片、彩色负片、色盲片

B、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片 C、色盲片、彩色反转片、彩色中间片、一次成像片 D、彩色正片、彩色负片、色盲片、分色片

28.用彩色负片秋拍摄的红花绿叶在彩色反转片上分别被记录为（B）. A、品红花、黄色叶 B、黄花、青色叶

C、红色花、绿色叶 D、青色花、品红色叶

29.红、绿、蓝色的景物在彩色反转片上分别被记录为（B） A、青、品红、黄色 B、红、绿、蓝色 C、品红、黄、青 D、黄、品红、青色 30.（C）的彩色胶片对色温的要求为5500K.

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A、柯达、富士等135胶片 B、所有彩色负片 C、所有日光型 D、所有灯光型

31.（B）属于灯光型彩色胶片对色温的要求。 A、2500K B、3200K C、3800K D、5500K

32. 灯光型彩色胶片在日光下拍摄，必须加用（B）. A、雷登80系列滤光镜 B、雷登85系列滤光镜 C、雷登81系列滤光镜 D、雷登82系列滤光镜 33.黑白相纸按反差性能为（B）. A、无反差性纯分类

B、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性 C、1号、2号、3号、4号 D、黑白感光纸、中性感光纸 34、（B）不是胶片片基化学性能稳定的具体表现。 A、胶片在储藏过程中不会分解变质

B、吸水性低，膨胀和收缩率小，不易变形 C、片基耐酸碱

D、片基不会紧贴在一起的乳剂中的卤化银发生任何反应 35.（B）不是感光乳剂中使用的银盐。

A、溴化银 B、氟化银 C、氯化银 D、氯溴化银 36.一般彩色感光材料的保存温度：（A）.

A、低于0——8OC B、0OC以上 C、30OC D、13OC以上 37.照相纸（A），它的反差越大。

A、号数越大 B、号数越小 C、颗粒越粗 D、颗粒越细 38.照相纸纸基的特性主要表现为（C）、而且抗水性能比较强。 A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能 B、柔韧而富于弹性、不易变形

C、质地纤细、化学纯度高、颜色洁白 D、有一定的透明度

39.保护层。感光乳剂层、片基和背面层是（D）的基本组成部分。 A、感光材料 B、彩色负片 C、照相纸 D、黑白负片 40.感光材料的（C）、具有防止乳剂层被划伤或产生摩擦灰雾的作用。 A、背面层 B、片基 C、背面层 D、结合层

41.胶片的（C）具有具有防光晕、防静电和防卷曲等作用。 A、保护层 B、片基 C、背面层 D、结合层 42.（D）胶片一般应保存在0OC以下。

A、一般色彩感光材料 B、黑白正片和照相纸 C、中速黑白负片 D、专业型彩色负片或反转片 43.一般（D）黑白负片的保存温度为13OC以下。 A、慢速 B、低速 C、高速 D、中速 44.低于20OC为（D）保存温度。

A、黑白相纸、彩色相纸 B、彩色相纸、光面相纸 C、彩色相纸 D、黑白相纸

45.（B）是一般彩色感光材料的保存温度。 A、低于30OC B、低于0OC.

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C、13OC以上 D、高于20OC

46.光源投射在被摄景物上的光线（D）即为光源的光照度。 A、衍射性质 B、温度和角度 C、反射方向 D、强弱 47.反光率表示物体（A）光线的能力。 A、反射 B、投射 C、通过 D、吸收 48.形成物体亮度的基本因素：（D）反射率。 A、镜头接纳光线的能力 B、闪光灯的功率 C、吸收率 D、照度

49.摄影曝光指按动照相机（D）使胶片感光。 A、光圈、快门 B、闪光灯 C、闪光灯、光圈 D、快门

50.感光材料经（A）后变黑的程度称为密度。 A、曝光和冲洗 B、曝光 C、冲洗 D、产生潜影

51.反差是指景物或影像的明暗对比差别，也就是通常所说（B） A、“黑”与“白” B、“软”与“硬” C、“厚”与“薄” D、“深”与“浅” 52.根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：（C）. A、曝光正常、曝光不足

B、曝光正常、曝光不足、曝光过度

C、曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上 D、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足出现在一张底片上 53.下列现象中，（D）是曝光不足底片的主要表现。 A、底片密度较厚 B、影像没有层次

C、对应于景物亮度的密度往往很大 D、对应于景物暗部的密度往往很小 54曝光过度底片的主要表现：底片的（D）较厚，影像没有层次。 A、上光 B、过塑 C、照度 D、密度

55.影像（D）反应了原景物的亮度关系，称为正常曝光。 A、象征性 B、艺术性 C、夸张性 D、正常性 56.正常曝光指：（B） A、光圈正常

B、底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似 C、底片的密度较厚 D、10O/O的反光率 57.（A）、指以摄影师的创作意图为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间的关系，是摄影师使原物主观意图的再现。

A、控制曝光 B、抽象曝光 C、正常曝光 D、正确曝光 58.光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体（C）、之间的反差或亮度间距。 A、前后距离 B、层次与质感 C、亮面与暗面 D、主体与陪体 59.(D)、属于室外光线性质。 A、顶光 B、侧光

C、平光和侧光 D、直射和散光射

60.影响自然光照度变化的因素：季节、时间、气候、（C） A、景深 B、光圈 C、地点 D、焦距

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61.摄影光源的光位种类：顺光照光、（D）逆光照明

A、太阳光照明 B、人工光照明 C、灯光照明 D、侧光照明

62.根据互易律原理要保持日光量不变，光圈缩小两档，快门速度必须（B） A、降低1档 B、降低两档 C、提高1档 D、提高两档 63.（D）不是决定室内灯光摄影曝光的因素。 A、光源强度 B、光源与被摄体距离 C、被摄体受光角度 D、光源的色温

.胶卷的感光度是调整照相机胶片（C）的依据。 A、厚度 B、密度 C、感光度刻度 D、曝光组合

65.照射距离为1米时，照度为A单位，那么距离2米时，照度为：（D）. A、2A B、A C、/2A D、1/4A

66.按ISO标准规定的感光度标记，ASA50的胶片应标为（C）. A、ISO50/18 B、ISO50 C、ISO50/180 D、ASA50/180 67.感光度为DIN21的胶片相当于ASA标准的（A）. A、ASA100 B、ASA50 C、ASA200 D、ASA400 68.感光度和曝光量的关系是（C）.

A、ISO100比ISO50的感光度低 B、感光度越低，需要的曝光量越少 C、感光度越高，需要的曝光量越少 D、感光度和曝光量没关系 69.ISO、ASA、DIN、GB为（D）的四种标注方法。 A、感光性 B、宽容度 C光量度 D、感光度 70.（D）不是控制景物亮度范围常用的方法。 A、对暗景物做补光处理 B、对亮景物作减光处理

C、改变构图对景物的明暗做一定取舍 D、同时增加或减弱光源的光照度

71.曝光宽容度是指胶片对（D）所允许的程度。

A、正常曝光 B、正确曝光 C、控制曝光 D、不恰当曝光 72.胶片的宽容度-----景物的曝光范围=（A）. A、曝光宽容度 B、胶片感光度

C、光源的光照度 D、被摄物的光亮度 73.胶片的宽容度越大，曝光宽容度（B）.

A、光照度 B、曝光 C、拍摄 D、远近

75.控制景物曝光范围在胶片（B）以内，是曝光控制的基本要点之一。 A、感光度 B、宽容度 C、感色性 D、反差性 76.摄影的曝光不受（A）的影响。

A、被摄对象的多少 B、被摄对象周围环境

C、被摄对象接受光线投射的方向 D、被摄对象的反光率 77.（D）的测光原理是以18O/O中灰色调再现测光亮度。

A、闪光测光表 B、点测光表 C、照度测光表 D、亮度测光表

78.当被摄体以深暗色调为主，或主体位于木面积深暗背景前，拍摄按平均测光会导致（D）. A、反差偏小 B、互易率失效

C、测光读数偏高 D、测光读数偏低

79.“括弧式曝光”的方法通常先按估计的（D）拍一张，然后再分别将光圈按半档或一档逐次增减拍成三幅或五幅一组。

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A、光照度 B、光亮度 C、色温 D、曝光度

80、消费者的知情达权是根据商品或服务不同情况，要求提价商品或服务的内容，（C）等有关的真实情况。

A、公民自身 B、公民广大群众 C、社会和他人D、单位或集团 82、照相馆为维护公民的肖像权，使用公民照相在橱窗中进行展示或广告宣传时，必须（B）。 A、是为照相馆自己拍摄的B、经过本人同意

C、经照片本人家人同意D、经照片本人单位同意 83、国家实行劳动者每日工作时间不超过8个小时、（C）不超过44小时的工作制度、 A、平均每月休息时间B、平均每周休息时间 C、平均每周工作时间D、平均每月工作时间 84、消费者产生的消费原因是（D）、

A、良好的服务态度B、产品激发出的购物欲望 C、对产品质量的认可D、需要

85、了解顾客审美倾向的诸多方法中，（A）是一种不正确的方法。 A、请顾客直接表达出他（她）的审美观点

B、通过分析对顾客的照片称赞或者批评的原因来了解顾客的审美观点 C、通过请顾客发表以对照片的看法一了解顾客的审美观点 D、在与顾客自然而然的交流中了解顾客的审美观点 86、通感，也就是心理学上说的（D）. A、同感B、知觉C、感觉D、联觉

87、(A)是审美观中的理性能力，是各种心理机能的自由协调运动的结果。 A、审美理解B、审美幻觉C、审美感觉D、审美感知

88、在审美心理结构中，感知，想像，理解和情感这四种心理机能之间的相互关系是（A）A、彼此依赖、相互渗透网络结构B、相互，互不渗透的并列结构 C、第二排被摄者D、层层推进的递进结构 、审美经验最终还是会还原成（B）。 A、审美印象B、审美感知 C、联觉D、知觉

90、拍摄大型团体照时，调焦位置应该对准谁（c）。 A、照片的中心位置B、照片最前端的位置 C、第二排被摄者D、后排被摄者

91、在使用中型相机拍摄大型团体照的时候，对场地的要求和（A）无关。 A、所用的光圈值B、人员排面的总宽度 C、所用的镜头焦距C、底片的大小 92、用转机拍摄大型团体照时，为了消除透视带来的同一副照片被摄者缩小倍率不同的情况，应该（D）。

A、让被报摄者排成一排正切于镜头主轴延长线的直线。 B、换上一只焦距更长的镜头。 C、换上一只拍摄更广的镜头。

D、让被摄人物在相机的拍摄角度内，沿以后照相机为圆心的圆弧线排列 93、用转机拍摄大型团体照时，转机拆拍摄旋转角度的大小是由(C)决定的。 A、所用镜头的焦距和光圈值

B、人物排列的长度和所用镜头的光圈值

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C、所用镜头的焦距和底片上人物影像的长度 D、人物排列的长度和所用镜头扩焦距

94、用转机拍摄大型团体照时，假设相机需要旋转120度，已知第一排人物排列的狐长为25米，那么相机到第一排被摄者之间的距离最短需要（A）米。（注：圆周率为3.14） A、14.3B、15.3C16.3D、17.3

95、处理软调（低反差）照片的要领是(D). A、用硬交拍摄 用高密度相纸制作

B、用聚集光拍摄用硬性高反差显影药液冲洗

C、用的软光（散色光）拍摄用软性（低反差）显影药液冲洗，用（软性低反差）相纸制作 96、（D）进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。 A、在朦胧的阳光下B、在没有直射光的宽敞阴影下 C、选择阴天D、在晴天的阴影下

97、后期制作（B）的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸。 A、硬调照片B、软调照片C、冷调照片D、暖调照片 98、在进行室内拍摄时，（C），可以产生十分和的光，从获得理想的软调照片用光。 A、在灯具周围罩上沾有酒精沉沦的光纸。 B、直接在被摄的主体后使用核酸纸挡板 C、采用电子频闪装置并配有柔光箱 D、在灯具前加上沾有酒精的普通白纸

99、黑白摄影中（A）的基本作用包括控制影调，柔和影像、调整反差。 A、滤光镜B、UV镜C、近摄镜D、反光镜

100、在硬下拍摄景物时，一般宜将最亮和最暗的部分控制在（B）. A、八级光孔以上B、七级光孔以内 C、八级光孔D、九级光孔

101、处理好高调照片的关键包括（D）。

A、必须用硬光拍摄人像和自然风光，并大副度的增加曝光量 B、必须用冷光拍摄，减少曝光量 C、必须用聚集光拍摄，减少曝光量

D、必须用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些 102、对于高调照片而言，曝光量(B)

A、璔至三级以上，不会失去亮部的层次和质感 B、超过两级就会失去亮部的层和质感 D、越多越好，多多益缮 103、用软光拍摄高调照片，（B）。

A、使得画面过分模糊，答去了画面的层次和细节 B、可以获得更大程度的曝光调节自由

C、会较大程度的曝光调节自由，失去亮部的质感 D、不可能获得柔和的画面影调效果

104、为了取得锐利的低调效果，常采用（B）拍摄静物、广告产品和人物肖像。 A、顺光与侧顺光B、逆光与侧逆光 C、侧顺光D、侧平光与平光

105、在风光摄影中，为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用（D）拍摄 。 A、任意角度的平光与顺光B、高角度的侧顺光与侧逆光

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C、低角度的顺光与侧顺光D、低角度的逆光与侧逆光

106、构图中的“破”含义是对照片画面里（C）采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来。

A、杂乱的线条 B、高调或低调 B、高调或低调

C、过分死板的线条或大面积块 D、过分活泼的线条或大面积块 107、构图中“布白的含义是（D）

A、在照片画面里避免白色的一种低调构图，营造深刻或凝重的人像氛围。 B、在照片画面里多用白色的一种高调构图，营造洁净或飘逸的人像氛围。 C、在拍摄人物的时候以白布作为反光物来调整用光和构图。

D、将空白也作为一种块状等号来安排，在画面里求得空白的合理布局或空灵效果。 108、拍摄艺术人像时，（C）。

A、偏振镜不与光源方向成不定的角度，也能达到理想的效果

B、即使将偏振镜与手中相机搭配错了，不会影响曝光与调停的失误 C、使用偏振镜应先考虑到手中相机的适配 D、偏振镜在每一个拍摄方向都能发挥作用 109、拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够（B）. A、提高物体颜色的色差，减少物体表面的质感

B、加强物体颜色的质感，提高物体颜色的饱和度，起到中灰阻光镜滤光镜的作用 C、减少物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的质作用

D、减少物体言颜色的的色温、从而无法起到中灰阻光沾光镜的作用 110、色光通过滤光镜的规律是（B）。

A、只能部分通过与其相邻的色光或补色光

B、全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光 C、全部通过与其相邻的补色光，吸收其补色光

D、只能吸收与基相同的色光，通过其相邻的补色光 111、“8”级白占画面的90％，“9”级白占画面的“8” ％,(C)的构成模式是一种典型的高调。 A、“2”级黑占画面的“85”％B、“3”级的白占画面2％ C、“1”级的黑占画面2％D、“6”级黑占画面的2％ 112、（D），“9”级白占画面的10％，“1”级辅黑占画面的5％的构成模型是一种典型的低调。 A、“2”级白占画面的85％B、“4”级黑占画面的85％ C、“1”级黑占画面的2％D、“2”级黑占画面的85％ 113、色温滤光镜的基本类型有校正色温滤光镜、（A） A、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜 B、UV镜、色温锐化滤光镜 C、雷登镜、调低色温滤光镜 D、浅色滤光镜、雷登镜 114、影调的配置原则是（A）。

A、均衡、透气和活 B、闭合、扩张和收缩 C、不均衡 D、闭合、收缩 115、（D）构图特点是人物视线不直视读者

A、低调人像 B、写真人像 C、开放性人像 D、封闭式人像 116、（C）构图的特点是人物视线直视读者

A、写真人像 B时尚人像 C、开放性人像 D、封闭式人像 117、“求稳的构图原则是（C）、

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A、被摄对像动作平稳，但是利用诸如倾斜的顾地平线来表现其内心的的变化 B、画面不讲究均衡感，而是讲究节奏变化，讲究动感效果

C、画面讲究均衡感，讲究相对来完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致或完美的效果，人像姿态、造型相对平衡，色彩和谐 D、以冷调来营造神秘，凝重的气氛 118、（D）原则上是画面讲究节奏变化，讲究“破“秩序，”破”对称，破“通达的线条，追求动感，倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立的跳动的咸感觉、 A、“平衡构图 B立体构图”

C“压抑感”构图 D、色彩缤纷构图 119、（A）的含义是按黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高的影调或色调上的追求，讲究构图响应关系，追求构图的精致和完美效果。 A、构图讲究B、立体讲究

C“压抑感”构图D、色彩缤纷构图 120、（C）的主要视觉效果是富有动感的，使画面充满活力。

A、平行线条 B、竖型线条 C、起伏性线条 D、平稳的线条 121、（C ）的主要方法是以侧逆光拍摄低调人物来获得层次丰富的影调，选择斜倾向拍摄角度，利用透视对比等。

A、表现人物容貌 B、表现人物内心 C、表现人物立体感 D、表现人物肤色 122、（B）的用光点是运用诸如散射光、反色光之类的软光均匀照射。 A、表现人物粗糙肌肤 B、表现人物细腻肌肤 C、表现人物的纵深感 D、表现人物的透视关系 123、表现人物粗糙肌肤的用光要点是（D）。 A、运用色光较高的自然光均匀照射。 B、运用色光较低的灯光均匀照射

C、运用诸如散色光，反色光之类的软光均匀照射 D、运用侧向或侧逆向的硬光作主光

124、在近路离拍摄时使用了近摄附件，假设用28mm的镜头，加上56mm的近摄皮腔，那么，实际拍摄时应该减慢（C）级快门。

A、1 B、2 C、3 D、4 125、（D）不利于翻拍绒面照片。

A、将照片用水浸湿，并将图象画贴在玻璃板上 B、将照片用甘油浸湿，并将图象画贴在玻璃板上 C、排除夹杂在照片和玻璃板之间的气泡 D、在照片正上方用散射光作为照明光源 126、仿以效果的照片（C） A、只是一种低饱和度的照片 B、只是一种低色差的照片

C、是将照片以某种绘画的形式表现出来的一种方法 D、只是一种高色相的照片

127、(C)中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材再进行曝光重复曝光时要注意在画面里（尤其是人物脸部）不宜亦不妥的符号。 A、骗色调婚纱照 B、重彩效果婚纱照 C、仿效果婚纱照 D、仿旧效果婚纱照

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128、淡彩效果婚纱照的用光（D）

A、要由顾客选择 B、可由摄影师自由选择 C、要用硬光 D、要用软光

129、进行单色调拍摄时，若变幻不同数值的滤光镜，则单色照片（A）. A、可以表现出任意色相 B、无法表现出任意色相

C、只能表现出一种或两种色相 D、只能最多表现出三种色相

130、交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等是比较规范的（B）的基本环节。 A、传统纪实摄影B、现代婚纱摄影 C、现货新闻摄影D、大型团体照摄影 131、单色调拍摄婚纱的含义是（D）。

A、以彩色摄影的方式拍摄，再用油彩修饰性添加一种浓重的颜色 B、新郎和新娘同穿红色颜色的婚纱照

C、拍摄时使背景和道具只有一和主色的婚纱照

D、以黑白摄影的感觉和方式拍摄，制作时有特殊的黑白暗房工艺或彩色扩印、放大手段、制作者成只有一种颜色的婚纱照。 132、单色调婚纱常见的单色是（C）. A、大红、深黄、墨绿、棕色、深蓝等 B、大红、金黄、海蓝、浅绿、棕色等 C、浅红、棕色、浅绿、浅黄、浅蓝等 D、红、黄、蓝

*133（A）的含义是追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照。 A、偏色调婚纱照B、淡彩效果婚纱照 C、单色调婚纱照D、仿旧效果婚纱照

134、偏色调拍摄婚纱照的主要偏色方法是（D）。 A、添加泪光镜，在反光板上添加冷色

B、添加强光改变色温、用强烈的冷（或暖色）块做背景

C、用彩色或镜遮挡光源，用与色温平衡要求相适应的彩色胶卷

D、添加光源、改变色温、用彩纸或镜遮挡光源故意用与色温平衡要求相反的彩色的胶卷 *135、淡彩效果婚纱照的主光灯位范围是（A） A、顺光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线 B、逆光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线

C、顺光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大距离，使被摄主体有立休感 D、侧顺光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大距离，使被摄主体有立休感 *136、淡彩效果婚纱照背景选择的基本要求是（B） A/无深重色块、有深重阴影 B无暖色块和深冲阴影

C、必须言要有深重色块和深重阴影 D、无深重色块和阴影 137、重彩效果婚纱的含义是（B）。

A、以淡彩画成的背景，加投影光线拍摄而成的婚纱照

B、运用正片负冲来获得高反差和饱和度男主较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红盖头、红灯笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照片的喜庆气氛 C、运用正片负冲的来获得反色差较低的颜色

D、运用正片负冲的方法洗成的照片，再用浓重的油彩着色

138、反转负冲的技法含义是用正片拍摄，肜冲洗（B）工艺冲洗正片，以获得高反差和饱和度较高的颜色。

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A、负片的K—014 B、负片的的C—041 C、反转片的K—014 D、转片的C—014 139、重彩效果婚纱照道具选择的基本要求是（C）

A、道具应尽量避免深色的物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的红色的 B道具应尽量避免深色的物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的的暖色 C、道具应尽量避免消色品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的浓重颜色 D、道具应尽量采用消色，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的轻淡颜色 140、拍摄仿旧效果婚纱照时（C）.

A、被摄者神情要求热烈，动作要显得非常亲妮 B、被摄者表情要求非常开放，动作要显得非常亲妮 C、新娘要有大家闺秀的仪态为佳 D被摄者表情要严肃、凝重

141、仿旧效果婚纱照服装的常见款式包括（D）

A、新郎穿西装、中山装等款式，新娘穿旗袍、浅色婚纱等款式

B、新郎穿着皮衣、背带裤、中山装以及20世纪60—70年代军装等古、旧款式，新娘穿皮衣、裙裤以及20世纪60—70年代军装等古、旧款式 C、新郎穿西服，新娘穿深色婚纱

D、新郎穿长袍、马褂、唐装、吊中山装，新娘穿旗袍，格林格服等古旧款式 142、依旧效果婚纱照场景设计的基本要求是（D）

A、有较明确的现代特点，列如洗车场景、洋房场景、公园场景、酒吧场景等等 B、有较明确的时间和空间特点，早晨日出和傍晚夕阳西下的场景等

C、有较明确的的年代和民族特点。列如闺房场景、洞房场景、轿子场景、百子帷帐的场景等等 143、（D）的基本色调是棕黄色调。

A、偏色调婚纱照 B、重彩效果婚纱照 C、单色调婚纱照 D、仿旧效果婚纱照 *144、以下各选项中，（D）不属于产品照草图必须表现的基本内容。 A、物品怎样摆放 B、文字部分加在什么地方 C、如何表现客户意图 D、相机摆放位置

*145、产品表面质感的复合型是指（A）第三种质感类型分别组合成的多类复合性物体表面质感类型。

A、吸收型、反射型和传导型 B、光滑型、亚光型和粗糙型 C、吸收型、反射型和和透明型 D透明型、亚光型和不透明型 146、（B）性质的主光源最适合表现吸收型粗糙质感的产品。 A、软光 B、硬光 C、散射光 D间接光

*147、用暗线条表现玻璃器皿时，布光的先决条件是要将背景处理成（B）。 A、暗调子 B、亮色调 C、中间色调 D、特殊情况 *148、拍摄玻璃器皿时，要不在被摄体的边缘形成深暗线条，那么主光应该(B). A、从被摄体后方直接照射被射体 B、只作照亮背景用

C、 从被摄体上方照亮被摄体 D、从相机的同一位置照亮被摄体 *149、在玻璃器皿的亮线条表现中，背景一定要（B），才能衬托出玻璃器皿的明亮线条。 A、半透明 B、深暗、甚至全黑

C、足够明亮D、 有一定的反光率

*150、在玻璃器皿的（C）方向用大面积散射光照明被摄体可造成玻璃器皿的两侧外轮廓及

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顶面出现明亮的线条。

A、上方 B、侧下 C、侧上方 D、侧前方 151、拍摄复合产品时，用光应该（D）。

A、完全按照质感的要求来布置光位和选择光性 B、选择兼容性的光位和光性 C、做到光位“顺”，光性“柔”

D、光位和光性都要以重点质感为中心布置，可以适当兼顾次要质感

152、影室（D）设计的基本原则是设计风格符合企业定位和当地的审美情趣、与拍摄风格统一、装饰新颖、简洁、美观大方、空间利用率高、杜绝安全隐患。 A、道具 B、照明 C、背景 D、环境

153、以下（C）不符合影室基础照明设计的基本要求。 A、将照相机适当布置亮些，便于摄影师操作 B、将拍摄者的位置布置暗些，便于观察布光效果 C、基础照明布置要尽量亮些，便于摄影师操作

D、最好将基础照明电源和摄影用灯的电源做成倒头开头，使于摄影师布光效果，又有得于被摄者集中注意力

154、以下（C）不是影室中常用的工具。

A、普通照相白炽灯、碘钨灯 B、影室闪光灯，小型电子闪光灯 C、石英灯具 D、水银灯

155、在被拍摄的中心位置测量，其固定光源的照应度达到（D）

A、8.5EV值以上 B、3.5EV值以上 C、4.5EV值以上 D、10EV值以上

156、为保证拍摄大型合影照片的均匀度，在进行剖面侧量时，要求该剖面任何位置的光度不能相差（A）EV值。

A、0.5 B、3 C、5 D、6

157、摄影室内所有镜头视角全部（C）人眼睛的视野范围。 A、等于 B、大于或小于或等于 C、小于 D、不小于

158、进行道具、背景设计时，应（D）。

A、先进行实地换侧量，再设计背景、道具的风格 B、先进行实地换侧量，再确定摄影室的表现形式 C、先进行实地换侧量，再确定表现形式和拍摄内容

D、先确定摄影室的拍摄风格等，然后先进行实地换侧量，，计算出背景、道具的尽寸规格 159、摄影艺术作品的内容指（D）。

A、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式 B、画面形象中各种因素的内在联系与组合 C、画面形象影调和色调

D、画面形象的线条和形体、影调、色调结构等要素的组合方式 160、摄影艺术作品的形式指（C）。 A、画面的情节

B/画面形象所体现的线条造型和色调效果

C、画面形象所借以传达的物质媒介的组成方式

D、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式

二、判断题（第161题～200题。将判断结果填入括号中。正确的打“√”错误的打“X”。第题0.5分，满分20分）

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160、（√）摄影术的诞生日为1839.819。 162、（X）视力好的人能看到波长范围380—780毫米以外的光线。 163、（√）小孔成现象是利用光的直线传播原理进行的。 1、（X）光轴是通过透镜两球面的中心的直线，即光束的中心主轴。 165、（X）“双凹透镜”，平凹透镜“凸凹透镜，都具有会聚光线的性能。 166、（X）焦距指物点至透镜的距离。 167、（X）胶片的感光度越高，胶片中卤化银晶体颗粒越小。 168、（X）在乳剂中添加增感剂可以扩大胶片的宽容度。 169、（X）显影液中添加抑制剂将会使冲洗出的胶片灰雾度变小。 170、（X）135照相机的画副尺寸规格为36mmX36mm。 171、（√）防震、防晒、防热、防潮防尘是照相机保养的五点要求。 172、（√）焦距很短，视场角为≥180O,存在严重的畸形变是鱼眼镜头的特点。 173、（X）标准镜头的焦距近似或等于照片画副对角线长度。 174、（X）标准镜头的视场角远远小于人眼的视角。 175、（X）光圈的主要作用是控制曝光时间。 176、（X）常用照相机光圈系数的排列顺序：f/1.4 f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/20。 177、（X）同样条件下，光圈大，景深小，光圈小，景深大。 178、（X）色盲片能把被摄体中呈现绿。清、蓝、紫、颜色部位的明暗层次真实再现。 179、（√）侧光摄影布光应注意光比的变化。 180、（√）确定曝光组合参数，在摄影上称为订光。 181、（√）对于报废的照片或者底片，应该派专人销毁。 182、（X）劳动合同应具备的基本条款为劳动合同与劳动者的关系、劳动者与用人的关系、双方权利与义务关系。 183、（X）消费心理学研究经常使用的方法有“观察法、分析法和取样法。 184、（X）只有教会顾客正确的审美观点，才能更好的为顾客服务。 185、（X）感觉是对事物完整形象的反映。是审美经验的起点和基础。 186、（√）知觉是事物个别特性组成的完整形象的反映。 187、（X）用转型拍摄大型团体照时，所需底片的长度可以根据相机旋转角度和快门速度计算出来。 188、（√）大型团体照的背景里必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物。 1、（X）在硬光下拍摄人物时，要控制面部的光比，一般控制在七级以内。 190、（√）在近距离拍摄时使用了近摄皮腔，皮腔长是原焦距的3倍，那么应该增加4级曝光量。 191、（√）翻拍大副图表时最关键的是要选择用抵感光度高反差的胶片并使用中级光圈拍摄。 192、（X）仿拟效果婚纱照几种常见效果有：情节效果、戏剧效果、喜剧效果等。 193、（√）淡彩婚纱照的含义是运用加柔顺光（避免深硬投影）过2级的曝光（深画眼、唇线和眉、眼、鼻影）在取范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果。 194、（X）在拍摄吸收型平滑的质感的产品时，应该使用光性较硬方向性明显的光源作为主光。 195、（√）在玻璃器皿本体表现的拍摄过程中，如果背景为半透明物，应该让主光从背景后方投射，用散射光照明被摄体。 196、（X）摄影室光线不可太亮，一般应控制在3EV值以上。 197、（X）影室灯具按其作用的不同聚光和散光灯。

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198、（X）影室中固定光源应安装在被摄者顶上天花板上。 199、（√）内容较好，但艺术形式较差的作品是缺乏生命力的。 200、（√）在用色的示范指导中，重点是拍摄的方式和色彩表现的具体操作。

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