综艺节目中以群体主持人为主的叙事模式探讨

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阴梁颖茵摘要院野群体主持人冶野主持团体冶这一概念最早可追溯到1997年湖南卫视开播的叶快乐大本营曳袁由何炅尧谢娜尧李维嘉尧吴昕尧杜海涛五人形成的固定主持团体被称为野快乐家族冶渊2006年成立冤袁各人在其中的职责尧分工明确遥此后袁该模式被引用至我国各种综艺节目中袁并逐渐成为综艺节目内容制作中的重要组成部分遥其叙事模式也从单一的节目内容输出拓展为节目内的人际关系尧情感叙述尧主持团队的内部情感叙述等遥诚然袁野主持团体冶这一概念的出现为综艺节目提供了更多的策划思路与发展方向袁但在实际的节目制作中却也出现了种种问题袁文章基于我国综艺节目以野群体主持人冶为主体的叙事模式袁结合实例进行探讨遥

关键词院群体主持人综艺节目叙事叙事模式近年来，我国的综艺节目大都会有数位固定的主持人共同主持、出演，并因由节目而组成一个特定的团队，被成为“群体主持人”或“主持团体”。李辉在《电视综艺节目主持人“团队现象”研究》一

主持人是一档节目的灵魂，好的主持人能为优秀的节目内容锦上添花。我国综艺节目倾向于以打造IP为发展模式，固定的主持团体能为节目IP发展贡献力量，甚至能分离出节目成为团体参与不同的活动，以达到“破圈联动”，以扩大该综艺节目的传播力度。但从节目内容制作这一方面来说，一旦这一固定的主持团队有成员变动，该节目的收视率亦会受到影响；过分强调人物叙事亦会淡化本身的节目内容，导致节目内容不明确。以下，笔者将结合一些综艺节目，对以群体主持人为主的叙事模式的特点及存在问题进行探讨。

曾策划过一期全员利用塑料瓶、硬纸皮等工具造船横渡汉江；中国《奔跑吧》的《学霸龙舟赛》《跑男团VS节目组》《10VS100》；《极限挑战》中的《与你同行》《海岛求生记》等多期节目的设置都是要求节目主持团以团体的形式来完成任务，以展现团队的精神及“团魂”，亦能强化观众对该主持团体的记忆点。

展现团体内部的人际关系遥除了大型的节目主题设置，综艺节目更多时候会通过小游戏、拍摄环境和任务设置来达到突出人物关系、情感的效果。如《青春环游记第二季》中就设置了不少默契考验的游戏环节以强化这个新团队的默契与凝聚力，如节目组给出一个词语，主持人团队必须做出一致的动作；节目组提出关于主持团队中某个成员的问题，全员必须同时给出同样的答案才可通过。

现阶段的综艺节目都以真人秀形式为主，观众更渴望了解主持人间真实的关系，但实际上大家耳熟能详的几档热门综艺节目每季主持团队都有人员变动，其中必定存在着团队成员间的磨合与熟悉阶段，这时候更需要节目组通过不同的内容策划来呈现出这一过程。同样是《青春环游记第二季》，节目组就将大部分的游戏竞技场景设置在酒店内，

念的出现是基于受众对主持人在综艺节目中成为娱乐主体的要求，使综艺节目与主持人更紧密结合起来。2006年基于《快乐大本营》节目成立的“快乐家族”应是我国最早形成的综艺节目主持人团体，再如近年的大热综艺IP《极限挑战》，当中的六位主持人成为“极限男人帮”、《奔跑吧》每季的固定主持人统一称为“跑男家族”等。笔者认为，“综艺主持团体”的出现，使综艺节目在叙事上增加了“人际关系”这一方向，即通过游戏、任务等不同的节目内容，突出展示这一主持团队间的内部人际关系。近年来，在饭圈文化、真人秀综艺流行等多种因素的影响下，受众在收看节目时更偏向于捕捉这一类型的人际关系，使其成为节目看点之一，亦为综艺节目的叙事模式提供了更多的思路与发展。如《中餐厅4》杨紫与王俊凯“姐弟”的交流模式在播出时频频成为微博热搜话题；“跑男家族”中的成员邓超、陈赫、鹿晗等人的私下关系亦是许多受众关心的话题。

叙事模式特点院更偏向于展现人物情感与关系

“以群体主持人为叙事主体”这一叙事模式中，节目会使用大量的篇幅来展现人物间的关系发展，如游戏、嘉宾间的谈话与互动等。更多时候，游戏是为了衬托出人物间的关系而设置，如默契大考验、团体任务等，以展现这一节目中的主持团队的“团魂精神”。

展现团队精神与默契遥大部分有群体主持人的综艺节目都会设置一个较难达成的任务，主持团队必须通力合作、互相配合才可完成，如韩国《RunningMan》

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PINGSHIJIE主持人团体都是素颜、睡衣出镜，使他们大的篇幅展现人物关系，而淡化了节目处于一个轻松的氛围，呈现出个人真实的主题及内容。如《青春环游记第二季》结语

的状态。节目还设置了一个深入交心的运用了大量的篇幅在展现人物关系的游综上可知，综艺节目实现转型发展环节，五位主持人在这个环节中袒露自戏、谈心的环节里，导致节目旅游、文化、是大势所趋，同时综艺节目向群体主持己内心的真实想法，更加深入地了解对探索的元素没有被呈现出来，关于旅游叙事模式创新发展更是主要趋势。而要方。从节目呈现出来的效果看，这个环节景点的部分只有匆匆的介绍。同样的还想实现节目效果的最大化，不仅需要功是五人关系进化的催化剂。

有《极限挑战第六季》，为了呈现“极限男底深厚的主持人群体，更加需要节目后人帮”的兄弟情，节目组尽可能保留人物期制作、安排过程中的紧密结合，只有两叙事模式优点院更有效地打造综艺间的互动与对话。因此每一个游戏环节者有效融合，才可以更加完善传递最终IP中的主持团队IP袁达到传播最的时长都很长，导致在每集有限的时间的节目效果。在此过程中，如何实现综艺大化

内呈现出的节目内容减少，节目整体冗节目的自我更新发展，而不是一味“引进“群体主持人”概念出现后，综艺节长、枯燥。

修改”是目前乃至未来我国综艺节目面目内容制作的思路有了更多的可能性。难以体现人情基调遥很多的综艺节临的主要问题。只有适合本土文化的综在综艺节目IP化的发展之下，主持人团目为了扩大收视率，会邀请一些嘉宾同艺节目，更加符合观众的审美和体现整队IP的打造也应镶嵌于节目主题、内时参与到一期节目中，但是由于本身群个社会发展的价值理念才是综艺节目创容、模式深化当中，在后期的节目运营中体主持人模式就已经存在较多数的主新发展的基础。渊作者单位院广州华立科甚至可脱离节目IP，成为一个团体体，如果一期中再加入一定的人群，会在技职业学院冤

参与不同领域的活动，以达到“破圈传很大的程度上最终的节目效果。同参考文献院

播”，扩大影响力，从而反哺节目IP。从时，有时参与的嘉宾之间、主持人与嘉宾[1]李辉.电视综艺节目主持人野团队这一角度分析，“以群体主持人为主的叙

之间并不熟悉，在整个节目的互动中，更现象冶研究[J].新闻界,2011,(03):130-事模式”能更有效地达成这一目标。

多的是一些简单的寒暄。这样不仅不利131+145.

以2006年成立的“快乐家族”为例，于收视率，更加难以体现节目中宣扬的[2]臧亚萍.叶向往的生活曳:观察类慢其成立是基于《快乐大本营》节目，“快乐人情基调。例如《向往的生活》该综艺节综艺的叙事模式和内涵解读[J].声屏世家族”这一主持团体成立时，该节目已运目就是以黄磊、何炅、刘宪华（第一季）三界,2017,(10):31-33.

营了九年，有优秀的内容输出和稳定的个人为主，以及节目中的狗、羊等动物为[3]颜磊,崔田田.新媒体语境下文化观众基础。此后，“快乐家族”出演了电影主线，以客栈的形式来迎接不同的客人类综艺节目的叙事创新模式要要要以叶一嘻游记》《仙球大战》等，并推出了音乐嘉宾朋友，多数的嘉宾都是与黄磊和何本好书曳为例[J].电视技术,2019,43(19):专辑《快乐你懂的》，以主持团队的身份炅有着熟悉关系的人，这样就给节目带26-28.

跨界电影和音乐。模式相似的还有《极限来了很大的看点。例如在黄渤、王迅参与[4]杨一珂.多元化跨时空叙事演绎挑战》中的“极限男人帮”，在2016年推节目的那一期，黄磊与嘉宾之间的互动经典要要要叶一本好书曳的叙事策略分析出了电影《极限挑战》，每季会推出公益十分热情，体现了浓浓的人情味，给予观[J].视听,2019,(08):119-120.

演唱会。而湖南卫视则在2020年的综艺众更多的友情感受。再如，在第一期中，[5]米高峰,李津昊,王博.电视家装改里推出了“节目联动”的概念，已有的联宋丹丹与儿子的到来，大家晚上一起吃造节目的创新叙事模式探究要要要以叶梦动有《密室大逃脱》与《乘风破浪的姐姐》饭唱歌，体现了浓浓的怀旧情怀和歌颂想改造家曳为例[J].出版广角,2018,(10):密室大逃脱》与《明星大侦探》。其思路青春的情怀。然而，后来在录制中，来了69-71.

是通过邀请湖南卫视不同节目的主持、很多的嘉宾，例如女排运动员参与到节[6]陈瑶.全媒体时代下网络综艺内嘉宾“串门”参与其他节目录制达到引目中，甚至在老狼参与节目的那期，更是容生产模式解析要要要以叶爸爸去哪儿曳第流、宣传的效果。

人数创历史新高。这样不仅不利于节目五季为例[J].新闻研究导刊,2018,9(07):的最终效果，更加不利于主持人与嘉宾225.

所存在的缺点

朋友之间的互动。在短短的录制时间中，淡化了节目主题遥以群体主持人为更多的是“陌生”中的寒暄，没有体现节主的叙事模式最大的问题是其使用了过

目组想要传达的人情效果。

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